| 中文摘要 | 第5-6页 |
| 英文摘要 | 第6-7页 |
| 1 绪论 | 第10-12页 |
| 1.1 本文的学术背景及意义 | 第10页 |
| 1.2 研究的目的 | 第10-11页 |
| 1.3 主要研究内容 | 第11-12页 |
| 2 女性艺术的历史研究 | 第12-14页 |
| 2.1 女性艺术的历史问题 | 第12页 |
| 2.2 国内外女性油画家的现状 | 第12-14页 |
| 3 当代中国两位女性油画家创作观念的解读 | 第14-24页 |
| 3.1 婚姻生活经验：申玲创作的全部源泉 | 第14-18页 |
| 3.1.1 少年的成长经验养成性格特征与艺术风格 | 第15-16页 |
| 3.1.2 从日常生活、自我剖析到对当代男女问题的思考 | 第16-18页 |
| 3.2 阎平的创作：生活经验的转变带来创作风格的转变 | 第18-24页 |
| 3.2.1 母性特质在女性油画中的广泛体现 | 第19-21页 |
| 3.2.2 农村的生活经验为创作带来灵感 | 第21-23页 |
| 3.2.3 对“女性艺术中蕴含的女性话语问题”的独特见解 | 第23-24页 |
| 4 女性视觉的共通性 | 第24-29页 |
| 4.1 女性艺术家的审美视觉 | 第24页 |
| 4.2 与男性艺术家视觉的对比 | 第24-29页 |
| 4.2.1 刘小东与喻红的画面分析对比 | 第26-27页 |
| 4.2.2 王玉平和申玲的画面分析对比 | 第27-29页 |
| 5 生活经验在自身创作中的决定性作用 | 第29-46页 |
| 5.1 自恋性引发的《自画像》系列 | 第29-33页 |
| 5.1.1 对镜自省——折射现实生活 | 第31-33页 |
| 5.2 自娱性引发的《生活日记》系列 | 第33-43页 |
| 5.2.1 故事性与情节性成为作品的内在关联 | 第36-38页 |
| 5.2.2 画面中的“废话”——零碎的生活片段 | 第38-40页 |
| 5.2.3 生活经验决定个人视点的投射方向 | 第40-43页 |
| 5.3 表现手法的转变：表现式的写实到观念性的写实 | 第43-46页 |
| 6 结语 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-49页 |
| 附录：作者攻读硕士学位期间发表论文及科研情况 | 第49-50页 |
| 致谢 | 第50页 |
