| 中文摘要 | 第1页 |
| 英文摘要 | 第5-6页 |
| 引言 | 第6-7页 |
| 第一章 渴笔的定义 | 第7页 |
| 第二章 山水画中渴笔的分类以及燥笔 | 第7-9页 |
| 一、渴笔分类的依据 | 第7-8页 |
| 二、飞笔与和笔 | 第8-9页 |
| 三、燥笔 | 第9页 |
| 第三章：历代山水画中渴笔的演变 | 第9-28页 |
| 一、唐、五代山水画极少运用渴笔 | 第9-10页 |
| 1、唐、五代极少运用渴笔线条 | 第9-10页 |
| 2、荆浩的笔墨观念 | 第10页 |
| 二、北宋山水画的渴笔 | 第10-15页 |
| 1、对山石质地的模仿——《溪山行旅图》中的渴笔皴法 | 第10-12页 |
| 2、北宋中后期——文人画的提倡使渴笔以长线条的方式运用到结构轮廓中从而促进了元代渴笔山水的形成 | 第12-15页 |
| 三、南宋山水画中的飞笔 | 第15-18页 |
| 1、强烈的复国情怀、李唐的斧劈皴以及刚性的飞笔 | 第15-17页 |
| 2、水墨交融的渴笔 | 第17-18页 |
| 四、元代山水画中渴笔 | 第18-25页 |
| 1、元代的山水画渴笔的盛行 | 第18-19页 |
| 2、元代初期的渴笔山水——《水村图》 | 第19-21页 |
| 3、黄公望、倪瓒对渴笔的继承和发展 | 第21-25页 |
| A、黄公望——渴笔与润笔交织的笔墨结构 | 第21-23页 |
| B、倪瓒——素净纯粹的和笔 | 第23-25页 |
| 五、明代燥笔的出现以及渴笔的第二次发展 | 第25-27页 |
| 六、清代及以后 | 第27-28页 |
| 第四章.从“南北宗”看传统渴笔的品格 | 第28-31页 |
| 一、“南北宗”与渴笔 | 第28-29页 |
| 二、从“南北宗”看和笔、飞笔与燥笔 | 第29-31页 |
| 第五章：渴笔的运用 | 第31-35页 |
| 一：渴笔的的笔法 | 第31-33页 |
| 1、疾笔与涩笔 | 第31-32页 |
| 2、飞笔与疾笔 | 第32页 |
| 3、和笔与涩笔 | 第32-33页 |
| 4、干擦法 | 第33页 |
| 二、渴笔与墨法 | 第33-35页 |
| 1、焦墨渴笔 | 第33-34页 |
| 2、淡墨渴笔 | 第34页 |
| 3、渴笔与润笔 | 第34-35页 |
| A、渴润对比法 | 第34页 |
| B、渴润积墨法 | 第34-35页 |
| C、渴润破墨法 | 第35页 |
| 总结 | 第35-36页 |
| 注释 | 第36-37页 |
| 参考文献 | 第37-38页 |