| 内容摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 绪论 | 第11-21页 |
| 一 选题的缘起与问题的提出 | 第11-12页 |
| 二 研究现状 | 第12-18页 |
| 三 研究意义与价值 | 第18-19页 |
| 四 研究目的 | 第19页 |
| 五 研究思路 | 第19-20页 |
| 六 研究方法 | 第20-21页 |
| 第一章 梁楷的"僧人"绘画作品 | 第21-31页 |
| 第一节 宋代的文治背景 | 第21-23页 |
| 第二节 梁楷及其"僧人"绘画作品 | 第23-25页 |
| 第三节 "僧人"图像的发展概况 | 第25-31页 |
| 一、宋以前的"僧人"图像 | 第25-27页 |
| 二、两宋"僧人"图像的风格和样式 | 第27-30页 |
| 三、宋代以后的"僧人"图像 | 第30-31页 |
| 第二章 梁楷"僧人"绘画作品的风格特征及其衍变过程 | 第31-46页 |
| 第一节 前期院体风格的形态特征 | 第31-35页 |
| 一、早期的"细笔"功力基础 | 第31-33页 |
| 二、"精微穿溟滓"——前期院体风格的特征及其审美内涵 | 第33-35页 |
| 第二节 后期"简笔"风格的特征及其衍变过程 | 第35-38页 |
| 一、南宋院体风格的变异 | 第35-37页 |
| 二、"飞动摧霹雳"——泼墨大写意之变 | 第37-38页 |
| 第三节 梁楷"僧人"绘画作品的风格特征及审美内涵 | 第38-46页 |
| 一、异相高僧——以《八高僧故事图》为例 | 第38-41页 |
| 二、殊相罗汉——以《布袋和尚图》为例 | 第41-46页 |
| 第三章 梁楷"僧人"绘画作品风格转变的成因 | 第46-58页 |
| 第一节 梁楷"僧人"作品风格内质的发展变化 | 第46-49页 |
| 一、南宋佛画人物传统积压下的"困窘之境" | 第46-47页 |
| 二、简略、抽象和表现性的逆向诉求 | 第47-49页 |
| 第二节 梁楷"僧人"作品形式因素的发展需要 | 第49-54页 |
| 一、传统佛画人物形式发展的两端深化 | 第49-52页 |
| 二、梁楷"僧人"图像形式因素的探求 | 第52-54页 |
| 第三节 梁楷对作品"有意义"的形象阐述 | 第54-58页 |
| 一、艺术心理与审美风尚 | 第54-55页 |
| 二、创作个性与"有意义"的形象 | 第55-58页 |
| 结语 | 第58-60页 |
| 参考图录 | 第60-67页 |
| 参考文献 | 第67-70页 |
| 致谢 | 第70-71页 |
| 攻读学位期间发表的学位论文目录 | 第71页 |