| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 导言 | 第7-8页 |
| 第一章 当代中国画色彩及灰色调 | 第8-14页 |
| 第一节 当代绘画色彩认知 | 第8-9页 |
| 第二节 灰色调定义 | 第9-11页 |
| 一、灰色及灰色调 | 第9-10页 |
| 二、灰色的情感特征 | 第10-11页 |
| 第三节、当代中国工笔人物画色彩现状 | 第11-14页 |
| 一、百花齐放的当代工笔人物色彩 | 第11-12页 |
| 二、灰色调倾向的新生色彩力量 | 第12-14页 |
| 第二章 当代工笔人物画创作中的灰色调倾向成因 | 第14-28页 |
| 第一节 对中国传统色彩观的延续与发展 | 第14-20页 |
| 一、中国古代绘画色彩的发展演变 | 第14-16页 |
| 二、古代哲学影响下的传统色彩观 | 第16-18页 |
| 三、灰色调——外来语汇中的传统基因 | 第18-20页 |
| 第二节 对西方色彩意识的学习与吸收 | 第20-25页 |
| 一、吸收西方科学用色理念 | 第21-23页 |
| 二、色彩情感的解放 | 第23-24页 |
| 三、印象派后印象派创新精神的影响 | 第24-25页 |
| 第三节 当今社会发展导致的色彩观变化 | 第25-28页 |
| 一、时代发展下的色彩转型 | 第25-26页 |
| 二、喧闹浮华后的审视静观 | 第26-28页 |
| 第三章 当代工笔人物灰色调作品分析 | 第28-33页 |
| 第一节 罗寒蕾——坚守的温柔颤栗 | 第28-29页 |
| 第二节 张见——经典与经典的嫁接 | 第29-30页 |
| 第三节 崔进——支离破碎的快感 | 第30-32页 |
| 第四节 郑庆余——寂寞时光的定格 | 第32-33页 |
| 第四章 当代工笔人物创作中灰色调作品的现实价值及反思 | 第33-36页 |
| 第一节 当代工笔人物创作中灰色调作品的现实价值 | 第33页 |
| 一、反映当代生活符合大众审美需求 | 第33页 |
| 二、一定程度上推动了工笔人物画的发展 | 第33页 |
| 第二节 对当代工笔人物创作中灰色调作品的反思 | 第33-36页 |
| 一、作品感情的细腻丰富与深刻厚重情感的缺乏 | 第33-34页 |
| 二、形式创新与工笔画传统审美品质间的平衡 | 第34-35页 |
| 三、追求流行元素与保持绘画语言的个性化 | 第35-36页 |
| 结语 | 第36-37页 |
| 参考文献 | 第37-39页 |
| 后记 | 第39-40页 |
| 在读期间相关成果发表情况 | 第40页 |