| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-11页 |
| 第1章 绪论 | 第11-20页 |
| ·课题研究的背景 | 第11-12页 |
| ·时尚的全球化趋势 | 第11页 |
| ·国内本土时尚品牌得到迅速发展 | 第11页 |
| ·中国服装色彩的研究趋势愈演愈烈 | 第11-12页 |
| ·课题研究的目的与意义 | 第12-13页 |
| ·课题研究的目的 | 第12页 |
| ·课题研究的意义 | 第12-13页 |
| ·国内外研究现状 | 第13-14页 |
| ·国外研究现状 | 第13页 |
| ·国内研究现状 | 第13-14页 |
| ·课题研究的内容与方法 | 第14-18页 |
| ·课题研究内容 | 第14-15页 |
| ·课题研究方法 | 第15页 |
| ·“PCCS日本色研配色体系”原理介绍 | 第15-18页 |
| ·课题研究的难点与创新点 | 第18-20页 |
| ·课题研究难点 | 第18页 |
| ·课题研究创新点 | 第18-20页 |
| 第2章 迪奥女装品牌色彩发展历程 | 第20-25页 |
| ·迪奥女装品牌发展历程及品牌色彩风格概述 | 第20-22页 |
| ·迪奥女装品牌发展主要设计师简介 | 第20-21页 |
| ·迪奥女装品牌主要设计师设计风格特点分析 | 第21-22页 |
| ·迪奥女装品牌色彩发展的几个关键性阶段及特征 | 第22-25页 |
| ·二十世纪四十年代末到五十年代末色彩分析 | 第22页 |
| ·二十世纪六十年代到九十年代末色彩分析 | 第22页 |
| ·二十世纪九十年代末到2011年色彩分析 | 第22-23页 |
| ·2013年至今色彩分析 | 第23-25页 |
| 第3章 2013年-2016年Raf Simons（拉夫·西蒙）迪奥女装高级成衣色彩特征分析 | 第25-49页 |
| ·2013-2016年Raf Simons（拉夫·西蒙）时期迪奥女装高级成衣春夏发布会色彩汇总分析 | 第25-33页 |
| ·春夏发布会色彩汇总 | 第25-29页 |
| ·春夏发布会色彩分析 | 第29-33页 |
| ·2013-2015年Raf Simons（拉夫·西蒙）时期迪奥女装高级成衣秋冬发布会色彩汇总分析 | 第33-39页 |
| ·秋冬发布会色彩汇总 | 第33-36页 |
| ·秋冬发布会色彩分析 | 第36-39页 |
| ·2013-2016年Raf Simons（拉夫·西蒙）时期迪奥女装高级成衣色彩综合分析 | 第39-49页 |
| ·2013-2016 年迪奥女装高级发布会主要色彩汇总 | 第39-41页 |
| ·色彩运用特点综合分析 | 第41-43页 |
| ·色彩构成成分综合应用特点 | 第43-44页 |
| ·色彩搭配综合分析 | 第44-48页 |
| ·色彩整体风格分析 | 第48-49页 |
| 第4章 Raf Simons（拉夫·西蒙）对迪奥女装高级成衣色彩的继承发展和创新 | 第49-55页 |
| ·Dior前任设计师John Galliano（约翰·加利亚诺)时期迪奥女装色彩特征分析 | 第49-52页 |
| ·John Galliano（约翰·加利亚诺)时期色相特征分析 | 第49-50页 |
| ·John Galliano（约翰·加利亚诺)时期纯度和明度特征分析 | 第50-51页 |
| ·John Galliano（约翰·加利亚诺)色彩整体风格分析 | 第51-52页 |
| ·Raf Simons（拉夫·西蒙）对迪奥色彩的传承 | 第52-53页 |
| ·保持迪奥优雅以黑白灰为主打的经典色彩风格 | 第52页 |
| ·延续和传承了红、蓝色调等知性常用色彩 | 第52-53页 |
| ·低彩度色彩的大量运用 | 第53页 |
| ·Raf Simons（拉夫·西蒙）对迪奥色彩的发展和创新 | 第53-55页 |
| ·鲜明的个人特色超现实主义风格 | 第53页 |
| ·善于从生活和自然中汲取灵感元素 | 第53-54页 |
| ·“简约主义”下的新迪奥 | 第54-55页 |
| 第5章 迪奥女装高级成衣色彩应用案例（毕业设计作品应用） | 第55-68页 |
| ·作品主题风格确定 | 第55页 |
| ·作品灵感源确定 | 第55-56页 |
| ·设计主题确定 | 第56-57页 |
| ·色彩风格确定和收集 | 第57-59页 |
| ·款式设计和效果图绘制 | 第59-61页 |
| ·毕业设计作品细节及成品展示 | 第61-68页 |
| 第6章 结语 | 第68-70页 |
| 注释 | 第70页 |
| 参考文献 | 第70-72页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第72-73页 |
| 致谢 | 第73页 |
