倪瓒山水画隐逸思想探微
| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 目录 | 第6-8页 |
| 引言 | 第8-12页 |
| （一）研究目的与意义 | 第8-9页 |
| （二）研究现状 | 第9-10页 |
| （三）研究价值 | 第10页 |
| （四）研究方法 | 第10-12页 |
| 第一章 元代隐逸思想的产生及文人山水画的兴起 | 第12-18页 |
| ·元代社会文化背景 | 第12-14页 |
| ·草原游牧文化与中原农耕文化的冲突 | 第12-13页 |
| ·折翼仕途文人的整体性退避 | 第13-14页 |
| ·元代文人山水画的兴起 | 第14-18页 |
| ·失意文人的处境及精神归向 | 第14-15页 |
| ·文人山水画中的隐逸情结 | 第15-18页 |
| 第二章 倪瓒隐逸思想在山水画中的体现 | 第18-30页 |
| ·倪瓒生平 | 第18-19页 |
| ·倪瓒山水画的风格特征 | 第19-30页 |
| ·隐逸风格初见端倪（师人）——寄情山水钟情写意 | 第19-22页 |
| ·隐逸风格的显现（师自然）——逸笔草草不求形似 | 第22-25页 |
| ·隐逸风格的成熟（师心）——简淡萧疏似嫩而苍 | 第25-30页 |
| 第三章 倪瓒山水画隐逸思想形成的原因 | 第30-50页 |
| ·政治、经济因素 | 第30-32页 |
| ·文化因素 | 第32-37页 |
| ·科举制的废除 | 第32-33页 |
| ·院体画的衰落文人山水画主流地位的确立 | 第33-34页 |
| ·对传统文人山水画的继承和发展 | 第34-35页 |
| ·赵孟頫“以书入画”思想 | 第35-37页 |
| ·思想原因——据于儒依于老逃于禅 | 第37-45页 |
| ·据于儒 | 第38-40页 |
| ·依于老 | 第40-43页 |
| ·逃于禅 | 第43-45页 |
| ·清高孤傲的性格与洁癖对其画风的影响 | 第45-50页 |
| ·清高孤傲的性格对其画风产生的影响 | 第45-47页 |
| ·洁癖对其画风的影响 | 第47-50页 |
| 第四章 倪瓒山水画对后世产生的影响 | 第50-52页 |
| ·明清时期“三品之上”和“三品之外”之争 | 第50-51页 |
| ·倪瓒绘画的历史意义 | 第51-52页 |
| 结语 | 第52-54页 |
| 参考文献 | 第54-58页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第58-60页 |
| 致谢 | 第60-61页 |
