| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 导论 | 第7-17页 |
| 一、 研究源起与目标 | 第7-10页 |
| 二、 相关概念的界定 | 第10-14页 |
| 三、 研究现状、研究方法 | 第14-17页 |
| 第一章 民族意识的历史讲述——中国抗日题材影视剧80年 | 第17-38页 |
| 第一节 民族危亡的呐喊——20世纪30、40年代中国抗日题材电影 | 第17-23页 |
| 一、 叙事方式：直接与隐喻并行 | 第18-20页 |
| 二、 情节主题：抗争与觉醒 | 第20-22页 |
| 三、 人物塑造：鲜明的伦理指向性 | 第22-23页 |
| 第二节 革命激情与理想色彩——“十七年”时期的中国抗日题材电影 | 第23-28页 |
| 一、 叙事方式：传奇化与极端对立 | 第24-26页 |
| 二、 情节主题：党引领下的成长故事 | 第26-27页 |
| 三、 人物塑造：脸谱化的正邪对立 | 第27-28页 |
| 第三节 创新与反思——新时期中国抗战题材影视剧 | 第28-33页 |
| 一、 叙事方式：新载体与新探索 | 第29-30页 |
| 二、 情节主题：还原历史与人性挖掘 | 第30-32页 |
| 三、 人物塑造：回归多样与丰满 | 第32-33页 |
| 第四节 商业驱动与个体狂欢——21世纪的中国抗日题材影视剧 | 第33-38页 |
| 一、 叙事方式：载体格局的转变与类型化叙事 | 第34-35页 |
| 二、 情节主题：严肃与娱乐并立 | 第35-36页 |
| 三、 人物塑造：另类英雄与个性化 | 第36-38页 |
| 第二章 爱国旗帜不倒——抗日题材影视剧与民族意识 | 第38-49页 |
| 第一节 爱国主义：民族意识的传统表达 | 第39-44页 |
| 一、 舍家卫国 | 第40-41页 |
| 二、 以国为家与党/国置换 | 第41-43页 |
| 三、 齐家治国 | 第43-44页 |
| 第二节 批判与反思：民族意识的理性观照 | 第44-49页 |
| 一、 民族主义的解构：《鬼子来了》 | 第45-47页 |
| 二、 人性表达与隐喻内涵：《斗牛》 | 第47-49页 |
| 第三章 历史的风云变幻——抗日题材影视剧与时代心理 | 第49-65页 |
| 第一节 感性传统与理性精神的交织与消长 | 第50-60页 |
| 一、 战时的仇恨与奋发：时代心理感性传统的大爆发 | 第50-54页 |
| 二、 战后至新中国成立前的失望与迷茫：感性传统与理性精神的痛苦胶着 | 第54-56页 |
| 三、 “十七年”时期的希望与热切：时代心理感性传统的极度膨胀 | 第56-58页 |
| 四、 新时期的反思：时代心理理性精神的回归 | 第58页 |
| 五、 21世纪的喧嚣：感性狂欢与理性精神并立 | 第58-60页 |
| 第二节 理想化向世俗化的演变 | 第60-61页 |
| 一、 高度理想化的“十七年” | 第60-61页 |
| 二、 新时期之后的逐渐世俗化倾向 | 第61页 |
| 第三节 单一集体化向个体多元化的发展 | 第61-65页 |
| 一、 20世纪30、40年代的全民族团结奋起、保家卫国 | 第61-62页 |
| 二、 “十七年”时期工农/党对时代心理的绝对主导 | 第62-63页 |
| 三、 新时期时代心理的多元化趋势 | 第63-64页 |
| 四、 21世纪时代心理多元化的深入发展 | 第64-65页 |
| 第四章 民族精神世界的成长历程——抗日题材影视剧与民族心理 | 第65-77页 |
| 第一节 民族心理的嬗变与创伤修复 | 第65-72页 |
| 一、 战时的激愤 | 第66-68页 |
| 二、 战后的挫折 | 第68-69页 |
| 三、 “十七年”时期的自尊与自大：矫枉过正式的心理修复 | 第69-70页 |
| 四、 新时期的自信与朝气：民族本位优越感的历史性回归 | 第70-71页 |
| 五、 21世纪的多元与失衡：民族心理的新发展 | 第71-72页 |
| 第二节 民族心理需要的提升 | 第72-77页 |
| 一、 生存需要：20世纪30、40年代中华民族的主要心理需要 | 第73页 |
| 二、 安全与归属需要：“十七年”时期中华民族的主要心理需要 | 第73-75页 |
| 三、 自尊需要：新时期中华民族的主要心理需要 | 第75页 |
| 四、 自我实现的需要：21世纪中华民族的主要心理需要 | 第75-77页 |
| 结语 | 第77-79页 |
| 参考文献 | 第79-81页 |
| 攻读学位期间公开发表的论文 | 第81-82页 |
| 致谢 | 第82页 |
