| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 绪论 | 第6-12页 |
| 第一节 课题理论背景 | 第6-8页 |
| 第二节 研究目的与写作构想 | 第8-12页 |
| 第一章 乔·怀特五部长片的空间美学个性特点 | 第12-20页 |
| 第一节 《傲慢与偏见》：“电影必须走进大自然” | 第12-13页 |
| 第二节 《赎罪》：空间差异造成影片基调的剧变 | 第13-15页 |
| 第三节 《独奏者》：城市“身份”的模糊 | 第15-16页 |
| 第四节 《汉娜》：童话场景里的厮杀 | 第16-18页 |
| 第五节 《安娜·卡列尼娜》：“剧场”与“后台” | 第18-20页 |
| 第二章 、“场所”与“过道”——乔·怀特影片空间美学的物质属性 | 第20-25页 |
| 第一节 “场所”——圆熟、流畅的长镜头调度 | 第20-22页 |
| 第二节 “过道”——精妙的转场过渡蒙太奇 | 第22-25页 |
| 一 细节匹配 | 第23-24页 |
| 二 心理匹配 | 第24-25页 |
| 第三章 、真实与假定——乔·怀特影片空间美学的心理之维 | 第25-31页 |
| 第一节 对人物心理的修辞与彰显 | 第25-27页 |
| 第二节 对情节叙事的串联与破坏 | 第27-29页 |
| 第三节 对影片内涵的升华与反思 | 第29-31页 |
| 第四章 、规训与开放——乔·怀特影片中的“第三空间” | 第31-51页 |
| 第一节 空间权力论：作为权力场域的空间 | 第32-44页 |
| 一 身体规训 | 第34-37页 |
| 二 性别规训 | 第37-41页 |
| 三 阶级规训 | 第41-44页 |
| 第二节 空间开放性——作为影像文本的空间 | 第44-51页 |
| 一 实践性空间——空间成对象化产物 | 第44-48页 |
| 二 表征空间——物质性与精神性的合一 | 第48-51页 |
| 第五章 缝合与间离——画面外空间 | 第51-57页 |
| 第一节 音乐空间 | 第52-53页 |
| 第二节 海报空间 | 第53-57页 |
| 结语 | 第57-59页 |
| 参考文献 | 第59-60页 |
| 攻读学位期间公开发表论文 | 第60-61页 |
| 致谢 | 第61-62页 |
| 全体答辩委员会签字 | 第62页 |
