| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-10页 |
| 1 绪论 | 第10-16页 |
| ·研究背景 | 第10页 |
| ·研究目的 | 第10-11页 |
| ·研究意义 | 第11页 |
| ·研究范围 | 第11页 |
| ·国内外研究现状 | 第11-14页 |
| ·国内研究现状 | 第11-13页 |
| ·国外研究现状 | 第13-14页 |
| ·存在问题 | 第14-15页 |
| ·发展趋势 | 第15-16页 |
| 2 理论基础和研究方法 | 第16-18页 |
| ·相关概念 | 第16页 |
| ·研究方法和技术路线 | 第16-18页 |
| 3 佤族概况 | 第18-21页 |
| ·佤族的起源 | 第18-19页 |
| ·佤族的人口分布 | 第19页 |
| ·佤族的地理环境 | 第19-20页 |
| ·佤族地区的历史遗迹 | 第20-21页 |
| 4 基于田野调查下的佤族特色纹样资源 | 第21-37页 |
| ·佤族的宗教信仰与神话传说 | 第21-26页 |
| ·两种特色的佤族寨桩 | 第21-23页 |
| ·佤族的“牛崇拜” | 第23页 |
| ·“木依吉”与“阿依俄” | 第23-24页 |
| ·“司岗里”创世说 | 第24-25页 |
| ·神秘的“人头祭谷” | 第25-26页 |
| ·佤族的建筑 | 第26-31页 |
| ·特色屋顶“鸡笼罩” | 第26-28页 |
| ·“大房子”上的博风板 | 第28-29页 |
| ·科学布置的“谷仓房” | 第29页 |
| ·寨门与栅栏 | 第29-30页 |
| ·佤族的“烽火台”之木鼓房 | 第30-31页 |
| ·佤族的服饰 | 第31-35页 |
| ·筒帕 | 第31-32页 |
| ·服装 | 第32-33页 |
| ·银饰 | 第33-35页 |
| ·佤族的生活生产工具 | 第35-37页 |
| ·舂米工具 | 第35页 |
| ·木鼓 | 第35-36页 |
| ·储粮箱 | 第36-37页 |
| 5 按照纹样题材对佤族造型艺术纹样的分类 | 第37-42页 |
| ·佤族造型纹样概述 | 第37页 |
| ·佤族造型纹样分类 | 第37-42页 |
| ·动物造型纹样 | 第37-38页 |
| ·植物造型纹样 | 第38-40页 |
| ·几何造型纹样 | 第40页 |
| ·其他造型纹样 | 第40-42页 |
| 6 佤族造型艺术纹样的造型要素分析与创作 | 第42-52页 |
| ·佤族造型艺术纹样的造型形态分析 | 第42-45页 |
| ·“点”的分析 | 第42-43页 |
| ·“线”的分析 | 第43页 |
| ·“面”的分析 | 第43-45页 |
| ·佤族造型艺术纹样的造型色彩分析 | 第45-47页 |
| ·色彩三属性分析 | 第45-46页 |
| ·色彩心理分析 | 第46-47页 |
| ·佤族造型艺术纹样的造型质感分析 | 第47-48页 |
| ·结合“形式美法则”，对佤族造型艺术纹样的创作 | 第48-52页 |
| ·单纯齐一的创作 | 第48-49页 |
| ·对称均衡的创作 | 第49页 |
| ·节奏韵律的创作 | 第49-50页 |
| ·多样统一的创作 | 第50-52页 |
| 7 联系实际，以司岗里大道滨河景观设计为例的运用研究 | 第52-68页 |
| ·项目概况 | 第52页 |
| ·设计的内容及分区 | 第52-53页 |
| ·佤族造型艺术纹样在司岗里大道滨河景观设计中的运用 | 第53-68页 |
| ·佤族造型艺术纹样在景观绿化中的运用 | 第53-55页 |
| ·佤族造型艺术纹样在硬质铺装中的运用 | 第55-57页 |
| ·佤族造型艺术纹样在景观小品中的运用 | 第57-63页 |
| ·佤族造型艺术纹样在夜景照明中的运用 | 第63-64页 |
| ·佤族造型艺术纹样在景观建筑中的运用 | 第64-65页 |
| ·佤族造型艺术纹样在景观设计中的新材料运用 | 第65-68页 |
| 8 结论 | 第68-71页 |
| ·司岗里大道滨河景观的设计实践总结 | 第68-69页 |
| ·论文研究的创新点 | 第69页 |
| ·对佤族造型艺术纹样在景观设计中运用的不足及展望 | 第69-71页 |
| 参考文献 | 第71-73页 |
| 导师简介 | 第73-74页 |
| 个人简介 | 第74-75页 |
| 致谢 | 第75-76页 |
| 附图 | 第76-103页 |