| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 1 新中国绘画中宣传画的人物形象特色 | 第9-18页 |
| ·宣传画产生的背景以及各种类型及其代表作 | 第9-15页 |
| ·革命政治需求红色信仰的促成 | 第9-11页 |
| ·广大群众艺术需求需要得到满足 | 第11页 |
| ·“文革”政治宣传画的题材 | 第11-15页 |
| ·宣传画的构成形式以及其人物形象的模式化 | 第15-17页 |
| ·形式特征——有支配性的标语 | 第15-16页 |
| ·艺术形象 | 第16页 |
| ·固定构图方式 | 第16-17页 |
| ·分析宣传画的色彩构成 | 第17-18页 |
| ·“红光亮” | 第17页 |
| ·简单分析著名画作《在大风大浪中前进》 | 第17-18页 |
| 2 如何用当代眼光看待宣传画 | 第18-26页 |
| ·当代的审美方式 | 第18-23页 |
| ·当今人们的审美趣味 | 第18-21页 |
| ·现当代艺术的产生西方艺术形态对其影响 | 第21页 |
| ·进入当代艺术圈后的卡通艺术形象中的宣传画因素的发展 | 第21-23页 |
| ·新中国成立到“文革”时期的审美趣味 | 第23-24页 |
| ·建国初期至“文革”初的审美 | 第23页 |
| ·“文革”时期的特点 | 第23-24页 |
| ·建国初期和“文革”时期审美的共同点 | 第24页 |
| ·用宣传画的审美趣味与现代艺术的审美趣味进行类比 | 第24-26页 |
| ·建国以来绘画的艺术趣味在改革开放后在现代艺术中的延续 | 第24-25页 |
| ·改革开放后审美趣味变化对绘画趣味的影响 | 第25-26页 |
| 3 如何取宣传画之精华为当今艺术家们所用 | 第26-39页 |
| ·宣传画之精髓 | 第26-30页 |
| ·内容题材的崇高性 | 第26-27页 |
| ·色彩的张力 | 第27-29页 |
| ·视觉冲击力的“强迫性” | 第29-30页 |
| ·当代艺术的流光溢彩 | 第30-34页 |
| ·中国当代艺术的提出与确立 | 第30-32页 |
| ·中国当代艺术的多样化 | 第32页 |
| ·当代美术与大众化 | 第32-33页 |
| ·当代艺术中作品从传统与现实的中国文化资源中寻求艺术表达 | 第33页 |
| ·中国当代艺术在人的精神生活以及生存环境的深切关注 | 第33-34页 |
| ·宣传画是如何为当今艺术家的创作所利用 | 第34-39页 |
| ·以政治波普艺术为例谈宣传画的利用与再造 | 第34-35页 |
| ·公共图像的利用 | 第35-37页 |
| ·后波普的出现 | 第37-39页 |
| 结语 | 第39-40页 |
| 参考文献 | 第40页 |
