| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-9页 |
| 1 绪论 | 第9-23页 |
| ·研究背景 | 第9-13页 |
| ·中国传统家具的辉煌历史 | 第9-11页 |
| ·中国传统家具产业的发展前景 | 第11-12页 |
| ·中国传统家具的市场发展现状 | 第12-13页 |
| ·研究目的 | 第13页 |
| ·研究意义 | 第13-14页 |
| ·研究内容与方法 | 第14-15页 |
| ·研究内容 | 第14-15页 |
| ·研究方法 | 第15页 |
| ·国内外对中国传统家具的研究现状 | 第15-23页 |
| ·国内对中国传统家具的研究现状及水平 | 第15-21页 |
| ·国外对中国传统家具的研究现状及水平 | 第21-23页 |
| 2 理论基础 | 第23-49页 |
| ·相关概念简介 | 第23-28页 |
| ·中国传统家具 | 第23页 |
| ·传统硬木家具 | 第23-24页 |
| ·红木家具 | 第24页 |
| ·明式家具 | 第24-25页 |
| ·清式家具 | 第25-26页 |
| ·海派家具 | 第26-27页 |
| ·艺术家具 | 第27-28页 |
| ·红木艺术家具 | 第28页 |
| ·中国传统家具文化——创新的源泉 | 第28-36页 |
| ·风格与文化 | 第28-34页 |
| ·中国传统家具的用材与文化 | 第34-36页 |
| ·中国传统家具的工艺——创新的基础 | 第36-48页 |
| ·木材干燥工艺 | 第36-37页 |
| ·家具制造图样 | 第37-38页 |
| ·精湛的木工工艺 | 第38-45页 |
| ·髹饰工艺 | 第45-48页 |
| ·本章小结 | 第48-49页 |
| 3 中国传统家具创新的定位 | 第49-55页 |
| ·改良创新 | 第49-51页 |
| ·改良创新的概念 | 第49页 |
| ·改良与中国传统家具创新的关系 | 第49-51页 |
| ·集成创新 | 第51-52页 |
| ·原始创新 | 第52-54页 |
| ·原始创新的概念 | 第52页 |
| ·原始创新与中国传统家具设计 | 第52-54页 |
| ·本章小结 | 第54-55页 |
| 4 影响中国传统家具创新的因素 | 第55-63页 |
| ·传统家具设计师 | 第55-59页 |
| ·传统设计师的稀缺 | 第55页 |
| ·设计中存在的问题 | 第55-59页 |
| ·消费者 | 第59-61页 |
| ·缺乏必要的传统家具知识 | 第59-60页 |
| ·"唯古"的收藏观念 | 第60页 |
| ·小结 | 第60-61页 |
| ·产、学、研 | 第61页 |
| ·本章小结 | 第61-63页 |
| 5 中国传统家具创新的思路探析——创新思路 | 第63-79页 |
| ·创新思路的提出 | 第63-76页 |
| ·消化吸收明式家具中的"简约美" | 第63-66页 |
| ·取"清式家具"之精华——适当的雕饰 | 第66-67页 |
| ·秉承"海派家具"之精神 | 第67-68页 |
| ·形与神的完美结合——当代艺术家具 | 第68-71页 |
| ·中国传统文化的"新展现" | 第71-72页 |
| ·现代技术的应用 | 第72-74页 |
| ·创新的雕刻工艺 | 第74-76页 |
| ·创新思路的特点 | 第76-78页 |
| ·继承与创新并存 | 第76-77页 |
| ·市场风险 | 第77页 |
| ·消费群体与中国传统文化 | 第77-78页 |
| ·本章小结 | 第78-79页 |
| 6 中国传统家具创新的实例解析——创新的结果 | 第79-97页 |
| ·创新的艺术风格的实例解析 | 第79-90页 |
| ·简约得体的明式造型——"后明式"椅与"天地"系列 | 第79-85页 |
| ·适度装饰的清式造型——梅花茶台 | 第85-86页 |
| ·"新海派"家具造型——"架子床" | 第86-88页 |
| ·形神兼备的现代艺术家具造型——呼吸椅 | 第88-90页 |
| ·创新工艺的实例解析 | 第90-95页 |
| ·预应力技术的应用 | 第90-91页 |
| ·丝翎檀雕 | 第91-93页 |
| ·鲁班凳 | 第93-95页 |
| ·本章小结 | 第95-97页 |
| 结论与建议 | 第97-99页 |
| 参考文献 | 第99-101页 |
| 附录 攻读学位期间的主要学术成果 | 第101-103页 |
| 致谢 | 第103页 |