| 中文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-7页 |
| 引言 | 第7-11页 |
| 第一章 对相关概念的阐释 | 第11-17页 |
| 第一节 关于写意与中国写意性油画 | 第11-13页 |
| 一、写意的含义 | 第11-12页 |
| 二、中国写意性油画所指 | 第12-13页 |
| 第二节 抽象与油画中的抽象因素 | 第13-17页 |
| 一、抽象的概念及在哲学、艺术范畴里的内涵 | 第13-15页 |
| 二、油画中的抽象因素 | 第15-17页 |
| 第二章 抽象因素在中国写意性油画不同发展时期的表现 | 第17-32页 |
| 第一节 中国写意性油画的萌芽时期 | 第17-21页 |
| 一、20世纪上半叶的时代背景 | 第17-18页 |
| 二、对刘海粟、林风眠、潘玉良的作品分析 | 第18-20页 |
| 三、小结 | 第20-21页 |
| 第二节 中国写意性油画的探索时期 | 第21-26页 |
| 一、20世纪50年代中期到80年代末的时代背景 | 第21-22页 |
| 二、对罗工柳、吴冠中、沙耆的作品分析 | 第22-25页 |
| 三、小结 | 第25-26页 |
| 第三节 中国写意性油画的大发展时期 | 第26-32页 |
| 一、20世纪90年代至今的时代背景 | 第26-27页 |
| 二、对王怀庆、洪凌、周春芽、王克举的作品分析 | 第27-30页 |
| 三、小结 | 第30-32页 |
| 第三章 中国现当代写意性油画中抽象因素运用的价值及意义 | 第32-43页 |
| 第一节 体现出写意性是有着中国特色的本土抽象 | 第32-34页 |
| 第二节 表现出中国独特的文化审美 | 第34-36页 |
| 第三节 对中国当代油画发展的启示 | 第36-43页 |
| 一、借鉴西方抽象艺术对抽象因素的运用 | 第36-39页 |
| 二、注重民族写意传统的当下表达 | 第39-43页 |
| 结语 | 第43-45页 |
| 参考文献 | 第45-48页 |
| 附录 | 第48-54页 |
| 致谢 | 第54-55页 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文及研究成果 | 第55-56页 |