从社会学角度试析极简主义的设计思想
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 第一章 绪论 | 第9-13页 |
| ·引言 | 第9页 |
| ·研究目的和意义 | 第9-10页 |
| ·国内外研究现状概述 | 第10-11页 |
| ·国外研究现状 | 第10-11页 |
| ·国内研究现状 | 第11页 |
| ·研究思路和主体框架 | 第11-13页 |
| 第二章 若干文本概念界定 | 第13-24页 |
| ·社会学若干概念界定 | 第13-20页 |
| ·社会 | 第13-17页 |
| ·社会学 | 第17-19页 |
| ·大众 | 第19-20页 |
| ·设计学若干概念界定 | 第20-24页 |
| ·设计 | 第20-21页 |
| ·艺术设计 | 第21-22页 |
| ·工业设计 | 第22-24页 |
| 第三章 极简主义在社会结构中的形成与发展 | 第24-42页 |
| ·极简主义艺术的形成和发展 | 第25-27页 |
| ·极简主义名称的由来 | 第25-27页 |
| ·绘画领域中的极简主义 | 第25-26页 |
| ·雕塑领域中的极简主义 | 第26-27页 |
| ·极简主义设计 | 第27-29页 |
| ·极简主义艺术到极简主义设计 | 第29-30页 |
| ·从现代主义到极简主义设计 | 第30-33页 |
| ·现代主义基础——“格拉斯哥集团”和“风格派” | 第30-31页 |
| ·密斯·凡德罗的理性主义 | 第31-33页 |
| ·极简主义艺术的本质特征 | 第33-36页 |
| ·形式简洁 | 第33页 |
| ·新材料的使用 | 第33-34页 |
| ·构图非关联性 | 第34页 |
| ·客观表现 | 第34-35页 |
| ·与环境相融合 | 第35-36页 |
| ·极简主义的社会思想基础和拥护群体 | 第36页 |
| ·极简主义的代表设计师及作品 | 第36-42页 |
| ·“无意识设计”的追求者——深泽直人 | 第37-39页 |
| ·迪特·拉姆斯——“少,却更好” | 第39-40页 |
| ·飞利浦·斯塔克——“个性的简约” | 第40-42页 |
| 第四章 极简主义的设计思想与社会的交互关系 | 第42-64页 |
| ·极简主义的社会内涵 | 第42-49页 |
| ·哲学基础下的社会内涵 | 第42-46页 |
| ·道家哲学——“少则得,多则惑” | 第42-43页 |
| ·魏晋玄学——“贵无尚虚” | 第43-44页 |
| ·日本禅宗——“简朴” | 第44-45页 |
| ·西方精神——“理性主义” | 第45-46页 |
| ·社会意识下的审美内涵 | 第46-49页 |
| ·简约的意境美 | 第46页 |
| ·简约的功能美 | 第46-47页 |
| ·简约的技术美 | 第47-49页 |
| ·极简主义的社会功能 | 第49-52页 |
| ·极简主义的社会接受 | 第52-57页 |
| ·认识的摩擦 | 第52-54页 |
| ·目标与任务 | 第54-55页 |
| ·设计师与受众 | 第55-57页 |
| ·极简主义的社会批评与解读 | 第57-60页 |
| ·科技维度 | 第58-59页 |
| ·审美维度 | 第59页 |
| ·社会经济维度 | 第59-60页 |
| ·极简主义在中国社会中的体现 | 第60-64页 |
| 第五章 多元化社会下极简主义的可持续发展 | 第64-77页 |
| ·多元化社会下极简主义的可持续发展思想 | 第64-69页 |
| ·生态理念的体现 | 第64-66页 |
| ·高新技术的融入 | 第66-67页 |
| ·地域文化的注重 | 第67-69页 |
| ·极简主义的社会可持续化启示 | 第69-74页 |
| ·极简主义应注重质的设计 | 第69-70页 |
| ·极简主义应体现出独特的诗意 | 第70-71页 |
| ·极简主义不是与传统决裂 | 第71-72页 |
| ·极简主义不等同简单、价值低廉 | 第72-73页 |
| ·极简主义不是冷漠、缺乏人情味 | 第73-74页 |
| ·极简主义的社会学意义 | 第74-77页 |
| 第六章 结论 | 第77-79页 |
| ·论文研究的主要观点 | 第77-78页 |
| ·论文研究留待解决的问题 | 第78-79页 |
| 致谢 | 第79-80页 |
| 参考文献 | 第80-83页 |
| 攻读学位期间发表论文及科研情况 | 第83页 |
