潘天寿对中国画的继承与革新
| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-10页 |
| 引言 | 第10-12页 |
| 第1章 潘天寿对中国画传统继承及革新的背景 | 第12-21页 |
| ·潘天寿对中国画的继承——吸取古人之长 | 第12-17页 |
| ·学习董源的骨法 | 第12-13页 |
| ·学习元朝四大家的气韵 | 第13-14页 |
| ·借鉴八大山人的简约 | 第14-16页 |
| ·学习扬州八怪的开拓精神 | 第16-17页 |
| ·潘天寿对中国画革新的背景 | 第17-21页 |
| ·时代环境 | 第17-18页 |
| ·个人因素 | 第18-21页 |
| 第2章 题材的革新和创作风格的特点 | 第21-31页 |
| ·题材的革新 | 第21-26页 |
| ·观察事物的深度与广度的提高 | 第21-24页 |
| ·赋予新的思想意义——捉形、捉色、捉气韵 | 第24-26页 |
| ·潘天寿创作风格的特点 | 第26-31页 |
| ·山水画——追求“骨气雄风” | 第27页 |
| ·写意花鸟画——追求“清奇纯雅” | 第27-28页 |
| ·指墨画——追求“生涩老辣” | 第28-31页 |
| 第3章 绘画形式语言的继承与革新 | 第31-42页 |
| ·笔墨用法的突破 | 第31-34页 |
| ·继承传统墨线，追求线外之象 | 第31-32页 |
| ·注重指墨与笔墨统一 | 第32-34页 |
| ·构图奇特 | 第34-39页 |
| ·巧用“一角式”近景构图 | 第34-36页 |
| ·骨架组合和体块组合 | 第36-37页 |
| ·四边四角布局 | 第37-38页 |
| ·题跋款识 | 第38-39页 |
| ·透视 | 第39-42页 |
| ·含有散点透视的平面性结构 | 第40页 |
| ·西画焦点透视的尝试 | 第40-42页 |
| 第4章 意境与审美情怀的继承和革新 | 第42-47页 |
| ·继承“幽深静穆”之境 | 第42-43页 |
| ·以“霸悍强骨”表达主观情感 | 第43-44页 |
| ·审美情怀 | 第44-47页 |
| ·继承朴素自然之美 | 第44-45页 |
| ·继承厚重苍古追求壮美 | 第45-47页 |
| 第5章 潘天寿对后世的影响 | 第47-51页 |
| ·潘天寿对中国画的影响 | 第47-48页 |
| ·发扬笔墨之长，坚持本民族的特色艺术 | 第47页 |
| ·注重艺术修养与生活相结合 | 第47-48页 |
| ·潘天寿的继承与革新对后人的启示 | 第48-51页 |
| ·艺术服务于人民 | 第48-49页 |
| ·正确认识对中国画的继承与革新 | 第49-51页 |
| 结语 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 致谢 | 第54-55页 |
| 攻读硕士学位期间取得的科研成果 | 第55页 |
