| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 第一章 绪论 | 第7-10页 |
| ·选题意义 | 第7-8页 |
| ·研究现状 | 第8页 |
| ·研究思路及方法 | 第8-9页 |
| ·本研究的特色与创新之处 | 第9-10页 |
| 第二章 张大千泼墨泼彩画的风格成因、艺术特征、文化背景 | 第10-17页 |
| ·泼墨泼彩画的风格成因 | 第10-13页 |
| ·参定古法 得乎其中 | 第10-11页 |
| ·行万里路 心师造化 | 第11-12页 |
| ·以美为最 抒发心性 | 第12-13页 |
| ·眼疾及现实生活的促使 | 第13页 |
| ·泼墨泼彩的艺术特征 | 第13-14页 |
| ·泼墨泼彩形成的文化背景 | 第14-17页 |
| ·敦煌艺术的启示 | 第14-15页 |
| ·创新精神及中西方文化对比的启示 | 第15-17页 |
| 第三章 张大千泼墨泼彩画所产生的意义 | 第17-31页 |
| ·简要回顾传统山水画色彩表现特点的发展历程 | 第17-20页 |
| ·泼墨泼彩在山水画色彩技法发展中的作用及价值 | 第20-23页 |
| ·突破了传统的用色观念 | 第21页 |
| ·突破了水法在色法中的运用 | 第21-23页 |
| ·以色为主,以墨为辅的表现方式突破了色墨关系 | 第23页 |
| ·“五四”背景下泼墨泼彩技法对于山水画色彩重建的价值 | 第23-29页 |
| ·徐悲鸿在中国画色彩方面所做的改良 | 第24-25页 |
| ·林风眠在中国画色彩方面所做的改良 | 第25-26页 |
| ·刘海粟在中国画色彩方面所做的改良 | 第26-27页 |
| ·张大千在中国画色彩方面所做的改良 | 第27-29页 |
| ·当代山水画“色彩的回归”的价值及意义 | 第29-31页 |
| 第四章 对张大千泼墨泼彩变法的反思 | 第31-37页 |
| ·泼墨泼彩技法在发展中显露的不足 | 第31-32页 |
| ·未能形成较完整的风格画派 | 第32-34页 |
| ·未能形成完整的理论体系 | 第34-37页 |
| 结语 | 第37-38页 |
| 参考文献 | 第38-41页 |
| 致谢 | 第41-43页 |
| 攻读硕士学位期间科研成果 | 第43页 |