| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-9页 |
| 绪论 | 第9-12页 |
| 一、汉剧《二度梅》的研究现状 | 第9-11页 |
| 二、选题的依据和意义 | 第11-12页 |
| 一、《二度梅》的故事源流 | 第12-17页 |
| (一) 小说《二度梅》 | 第12-14页 |
| (二) 楚曲《二度梅》 | 第14页 |
| (三) 汉剧《二度梅》 | 第14-16页 |
| (四) 京剧《二度梅》 | 第16-17页 |
| 二、汉剧《二度梅》的特色 | 第17-25页 |
| (一) 忠孝节义的主题思想 | 第17-19页 |
| (二) 独具特色的舞台表演 | 第19-22页 |
| (三) 逐渐完善成熟的汉剧《二度梅》剧本 | 第22-25页 |
| 三、 汉剧《二度梅》和楚曲《二度梅全部》比较 | 第25-39页 |
| (一) 情节设计的异同 | 第25-28页 |
| 1. 汉剧《二度梅》较楚曲《二度梅全部》简化的情节 | 第25页 |
| 2. 汉剧《二度梅》较楚曲《二度梅全部》增入的情节 | 第25-26页 |
| 3. 楚曲《二度梅全部》和汉剧《二度梅》中不同的情节 | 第26-27页 |
| 4. 楚曲《二度梅全部》和汉剧《二度梅》的结局侧重点不同 | 第27-28页 |
| (二) 脚色体例的异同 | 第28-32页 |
| 1. 剧中脚色 | 第28-31页 |
| 2. 脚色戏份 | 第31-32页 |
| (三) 语言风格的异同 | 第32-37页 |
| 1. 念白 | 第32-33页 |
| 2. 方言 | 第33-34页 |
| 3. 唱词与故事的发展 | 第34-35页 |
| 4. 排比句型唱词 | 第35-37页 |
| (四) 剧本形式的异同 | 第37-39页 |
| 四、汉剧《二度梅》和京剧《二度梅》比较 | 第39-47页 |
| (一) 汉剧《二度梅》的粗犷泼辣 | 第39-42页 |
| 1. 粗犷的语言风格 | 第39-40页 |
| 2. 泼辣的人物形象 | 第40-42页 |
| (二) 京剧《二度梅》的温婉细腻 | 第42-44页 |
| 1. 细腻的语言风格 | 第42-43页 |
| 2. 温婉的人物形象 | 第43-44页 |
| (三) 汉剧《二度梅》与京剧《二度梅》情节内容的不同之处 | 第44-47页 |
| 五、汉剧《二度梅》的演出与传播 | 第47-54页 |
| (一) 演出小史 | 第47-48页 |
| (二) 汉剧名家与汉剧《二度梅》 | 第48-51页 |
| 1. 董瑶阶与汉剧《二度梅》 | 第48页 |
| 2. 李彩云与汉剧《二度梅》 | 第48-49页 |
| 3. 刘金屏与汉剧《二度梅》 | 第49页 |
| 4. 其他汉剧名家与汉剧《二度梅》 | 第49-51页 |
| (三) 陈伯华与汉剧电影《二度梅》 | 第51-54页 |
| 结论 | 第54-55页 |
| 参考文献 | 第55-58页 |
| 附录1：《二度梅》、《骂相》及《杏元骂相》的演出情况(1822年—1949年) | 第58-60页 |
| 附录2：《重台别》的演出情况(1822年—1949年) | 第60-62页 |
| 附录3：《落花园》的演出情况(1822年—1949年) | 第62-64页 |
| 附录4：《失金钗》的演出情况(1822年—1949年) | 第64-67页 |
| 附录5：《南北思》的演出情况(1822年—1949年) | 第67-69页 |
| 附录6：《渔舟配》的演出情况(1822年—1949年) | 第69-71页 |
| 致谢 | 第71页 |
