| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-9页 |
| 绪论 | 第9-15页 |
| 第一节 西方文艺思潮的涌入和影响 | 第9-11页 |
| 第二节 本文的切入点和研究方法 | 第11-15页 |
| 第一章 诗歌变革的急先锋——胡适 | 第15-26页 |
| 第一节 身处社会转型中的诗人 | 第15-16页 |
| 第二节 留学美国与“实验主义”的影响 | 第16-21页 |
| 一、 新诗试验的理论依据 | 第16-19页 |
| 二、 新诗实验的方法 | 第19-21页 |
| 第三节 从语言工具入手变革新诗 | 第21-26页 |
| 一、 “白话作诗”——打破文言束缚 | 第21-23页 |
| 二、 “作诗如作文”新时代诗歌形式 | 第23-26页 |
| 第二章 新诗内容和精神的嬗变者——郭沫若 | 第26-41页 |
| 第一节 “狂飙突进”时代中的诗人 | 第26-28页 |
| 第二节 浪漫主义影响下的诗学理念 | 第28-33页 |
| 一、 作诗以“自我表现”为出发点 | 第28-31页 |
| 二、 “泛神论”思想贯穿始终 | 第31-33页 |
| 第三节 响应时代号角的诗歌精神与诗歌内容 | 第33-41页 |
| 一、 热切的情感与情感地自由流露 | 第34-35页 |
| 二、 丰富的想象与飞动的形象 | 第35-37页 |
| 三、 诗体大解放与自由体诗歌 | 第37-41页 |
| 第三章 新诗艺术规范化的探索者——闻一多 | 第41-53页 |
| 第一节 冷峻思索时期的诗人 | 第41-42页 |
| 第二节 多种文艺思潮的影响 | 第42-49页 |
| 一、 为艺术而艺术——唯美主义影响 | 第42-44页 |
| 二、 以丑为美——象征主义影响 | 第44-47页 |
| 三、 冷静地表达——巴纳斯主义和维多利亚诗风的影响 | 第47-49页 |
| 第三节 走上规范化道路的新诗形式与技巧 | 第49-53页 |
| 一、 对格律的探索和“三美”理论 | 第49-50页 |
| 二、 美的抒情 | 第50-51页 |
| 三、 丰富的幻想 | 第51-53页 |
| 结语 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-56页 |
| 致谢 | 第56页 |