论当代国产电影美术创作观念的嬗变机理
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 1 绪论 | 第7-15页 |
| ·研究背景及内容 | 第7-10页 |
| ·研究背景 | 第7-9页 |
| ·研究内容 | 第9-10页 |
| ·文献综述 | 第10-13页 |
| ·研究目的、研究方法及意义 | 第13-14页 |
| ·研究目的 | 第13页 |
| ·研究方法 | 第13页 |
| ·研究意义 | 第13-14页 |
| ·本论文的创新点 | 第14-15页 |
| 2 空间创造—从舞台美术到电影美术 | 第15-23页 |
| ·电影美术的舞台因素 | 第15-17页 |
| ·“舞台的延伸”—国产电影美术的前身 | 第15页 |
| ·“登峰造极”—“文革”电影中的典型 | 第15-17页 |
| ·复苏的土地 | 第17-23页 |
| ·丢掉戏剧的拐杖 | 第17-18页 |
| ·真实美学视角下国产电影美术创作 | 第18-19页 |
| ·纪实主义新发展—贾樟柯电影美术解析 | 第19-23页 |
| 3 银幕造型—从美术至导演 | 第23-36页 |
| ·抑制中的成长 | 第23-29页 |
| ·结伴同行—美术与摄影的协作 | 第23-26页 |
| ·电影美术工作的尴尬之境 | 第26-29页 |
| ·美术与导演的角色转变 | 第29-36页 |
| ·从部门创作到整理把握 | 第29页 |
| ·宏壮礼歌—冯小宁转变之路 | 第29-33页 |
| ·意境如诗—霍建起的悠然人生 | 第33-36页 |
| 4 万化由心—从实体美术到虚拟世界 | 第36-44页 |
| ·电影是高科技的产物 | 第36-38页 |
| ·3D 电影的美术创作 | 第38-41页 |
| ·虚拟的影像与真实的感官 | 第38-39页 |
| ·超越实体制造三维 | 第39-41页 |
| ·国产电影美术创作观念的前景刍议 | 第41-44页 |
| ·电影美术师的观念将决定电影视觉语言的艺术高度 | 第41-42页 |
| ·掌握数字技术的视效资源将成为电影行业的领军者 | 第42-44页 |
| 5 结语 | 第44-45页 |
| 致谢 | 第45-46页 |
| 注释 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-49页 |
| 附录：作者在攻读学位期间发表的论文目录 | 第49页 |
