论戴熙的“四美”观
| 内容摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-6页 |
| 绪论 | 第6-8页 |
| 第一章 戴熙与《习苦斋画絮》 | 第8-12页 |
| 第一节 戴熙其人 | 第8-9页 |
| 第二节 《习苦斋画絮》与“四美”观的提出 | 第9-12页 |
| 一、《习苦斋画絮》的主要绘画思想 | 第9-11页 |
| 二、“四美”观的提出 | 第11-12页 |
| 第二章 戴熙的“四美”观 | 第12-32页 |
| 第一节 闲则功力厚 | 第12-16页 |
| 第二节 静则智慧足 | 第16-19页 |
| 第三节 淡则旨趣别 | 第19-25页 |
| 第四节 远则气味长 | 第25-30页 |
| 第五节 四美具谓之画 | 第30-32页 |
| 第三章 “四美”之间的关系 | 第32-44页 |
| 第一节 “四美”之间的区别 | 第32-38页 |
| 一、“闲静”之心性修养和“淡远”之艺术表现 | 第32-35页 |
| 二、“闲静”的境界和“淡远”的境界 | 第35-38页 |
| 第二节 “四美”之间的联系 | 第38-44页 |
| 一、“闲静”的心境产生“淡远”的意境 | 第38-39页 |
| 二、“闲”至“静”，“淡”至“远” | 第39-41页 |
| 三、“功力”与“智慧”对画面“旨趣、气味”的影响 | 第41-44页 |
| 第四章 “四美”观的历史意义及现代理论价值 | 第44-51页 |
| 第一节 “四美”观的概括性及其历史意义 | 第44-48页 |
| 第二节 合理认识“四美”观在当下的理论价值 | 第48-51页 |
| 结论 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-55页 |
| 致谢 | 第55-56页 |
| 作者简介 | 第56页 |
