| 摘要 | 第5-6页 |
| abstract | 第6页 |
| 一、绪论 | 第9-13页 |
| (一)研究背景及意义 | 第9-11页 |
| 1.研究背景 | 第9-10页 |
| 2.研究意义 | 第10-11页 |
| (二)研究方法 | 第11-12页 |
| (三)研究取径和研究框架 | 第12-13页 |
| 1.研究取径 | 第12页 |
| 2.研究框架 | 第12-13页 |
| 二、文献综述 | 第13-21页 |
| (一)亚文化的文献综述 | 第13-17页 |
| 1.亚文化的概念界定与特征 | 第13-14页 |
| 2.亚文化的研究流派与分支 | 第14-16页 |
| 3.新媒体时代亚文化的发展趋势 | 第16-17页 |
| (二)网络自制综艺的文献综述 | 第17-21页 |
| 1.网络自制综艺的定义及特征 | 第17-18页 |
| 2.网络自制综艺的发展特征 | 第18-19页 |
| 3.网络自制综艺发展存在的问题与现状 | 第19-21页 |
| 三、亚文化在网络自制综艺中的风格呈现与文化重构 | 第21-33页 |
| (一)网络自制综艺中亚文化的风格方式 | 第21-27页 |
| 1.“反叛”的风格 | 第21-22页 |
| 2.“拼贴”的风格 | 第22-23页 |
| 3.“表意实践”的风格 | 第23-25页 |
| 4.“同构”的风格 | 第25-26页 |
| 5 “狂欢”的风格 | 第26-27页 |
| (二)网络自制综艺中亚文化的文化重构 | 第27-33页 |
| 1.去中心化实现地位“平等”的重构 | 第28-31页 |
| 2.街舞亚文化对商业资本的改造和颠覆 | 第31-33页 |
| 四、网络自制综艺中亚文化的成因 | 第33-39页 |
| (一)技术:新媒体技术的赋权 | 第33-36页 |
| 1.数字媒体优化了亚文化成品形态 | 第34-35页 |
| 2.技术发展与文化变革相伴相依 | 第35-36页 |
| (二)社会:社会转型期压力的驱使 | 第36-37页 |
| 1.生活层面的压力 | 第36页 |
| 2.心理层面的压力 | 第36-37页 |
| (三)文化:边缘文化的自我需求 | 第37-39页 |
| 1.“伪娘”群体的自我表达 | 第37-38页 |
| 2.中性化群体的自我表达 | 第38-39页 |
| 五、网络自制综艺中亚文化的发展和反思 | 第39-47页 |
| (一)亚文化的收编 | 第39-42页 |
| 1.亚文化通过风格包装转化成商品 | 第40-42页 |
| 2.主流媒体对“越轨”行为重新界定 | 第42页 |
| (二)网络自制综艺中亚文化发展反思 | 第42-44页 |
| 1.《这!就是街舞》需谨慎过度狂欢现象 | 第43页 |
| 2.《这!就是街舞》需健全互动管理机制 | 第43-44页 |
| (三)网络络自制综艺节目中亚文化的生长策略 | 第44-47页 |
| 1.制作方:包容中转化、扬弃中引导 | 第44-45页 |
| 2.商业资本:调整产业布局,让亚文化吸引更多资本 | 第45-46页 |
| 3.文化:弥合文化沟壑,共建新时代文化体系创新建设 | 第46-47页 |
| 六、结语 | 第47-49页 |
| 参考文献 | 第49-53页 |
| 致谢 | 第53页 |