斜卷流苏卧游山--论中国山水画与中国园林艺术的关系
| 论文摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-6页 |
| 引言 | 第6-8页 |
| 第一章 中国山水画、园林的起源及发展 | 第8-19页 |
| 1. 起源 | 第8-11页 |
| ① 商周时期园林的起源 | 第8-9页 |
| ② 东晋时期山水画的兴起 | 第9-11页 |
| 2. 发展 | 第11-19页 |
| ① 至初唐山水画与园林的发展状况 | 第11-12页 |
| ② 盛唐时期山水诗对山水画与园林的发展的影响 | 第12-14页 |
| ③ 宋朝文人画的兴起对山水画与园林的影响 | 第14页 |
| ④ 元代文人审美思想成为最受推崇的价值标准 | 第14-15页 |
| ⑤ 明、清是中国园林与山水画创作的高峰期 | 第15-18页 |
| ⑥ 清末，无论是创作还是理论探索都停滞不前 | 第18-19页 |
| 第二章 山水画参与中国园林的实践 | 第19-43页 |
| 1. 园林对山水画的借鉴与运用 | 第19-21页 |
| 2. 园林意境与山水画意境的交融 | 第21-29页 |
| ① 山水画意境观亦为园林意境观所推崇 | 第21-26页 |
| ② 绘画手法的点景拓宽了园林意境的内涵与外延 | 第26-29页 |
| 3. 画家参与冶园 | 第29-43页 |
| ① 宋徽宗统领的画院与艮岳 | 第29-35页 |
| ② 其它画家参与冶园简述 | 第35-43页 |
| 第三章 中国山水画与园林艺术的比较 | 第43-51页 |
| 1. 相同点 | 第43-49页 |
| ① 情景交融 | 第43-45页 |
| ② 布局与构图都注重虚实相生的取境方法 | 第45-48页 |
| ③ 自然为美 | 第48-49页 |
| ④ 文学手段的直接运用 | 第49页 |
| ⑤ 空间处理 | 第49页 |
| ⑥ 传统文化的内涵 | 第49页 |
| 2.区别 | 第49-51页 |
| ① 完成作品的物质材料即客观条件不同 | 第49页 |
| ② 空间的视觉效果 | 第49-50页 |
| ③ 时间变化不同 | 第50页 |
| ④ 感知类型 | 第50页 |
| ⑤ 对想象力的限制不同 | 第50-51页 |
| 结语 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-53页 |
