聊斋戏研究
| 摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-10页 |
| 引言 | 第10-16页 |
| 一、 选题初衷及研究意义 | 第10-11页 |
| 二、 聊斋戏研究的历史与现状 | 第11-14页 |
| 三、 本文研究的材料及范围 | 第14-16页 |
| 第一章 聊斋戏改编概况 | 第16-32页 |
| 第一节 清代聊斋戏改编状况 | 第16-25页 |
| 第二节 清代以后聊斋戏改编状况 | 第25-32页 |
| 第二章 聊斋戏的改编 | 第32-42页 |
| 第一节 聊斋戏的选材特点 | 第32-35页 |
| 第二节 聊斋戏的改编方式 | 第35-42页 |
| 一、 忠于原著 | 第36-37页 |
| 二、 熔铸合一 | 第37-38页 |
| 三、 添加删减 | 第38-39页 |
| 四、 借题发挥 | 第39-40页 |
| 五、 推陈出新 | 第40-42页 |
| 第三章 聊斋戏的舞台艺术 | 第42-52页 |
| 第一节 充满创意的舞台设计和人物造型 | 第42-46页 |
| 第二节 独特的表演手法和绝技 | 第46-50页 |
| 第三节 对地方戏的丰富和补充 | 第50-52页 |
| 第四章 同一篇目不同剧种改编分析 | 第52-72页 |
| 第一节 《庚娘》 | 第52-64页 |
| 秦腔《庚娘传》 | 第53-54页 |
| 评剧《庚娘传》 | 第54-55页 |
| 京剧《庚娘》 | 第55-56页 |
| 三剧比较 | 第56-59页 |
| 晋剧《尤庚娘》 | 第59-62页 |
| 川剧《打红台》 | 第62-64页 |
| 第二节 《马介甫》、《折狱》、《胭脂》 | 第64-72页 |
| 《马介甫》 | 第64-66页 |
| 《折狱》 | 第66-68页 |
| 《胭脂》 | 第68-72页 |
| 余论 | 第72-73页 |
| 致谢 | 第73-74页 |
| 参考文献 | 第74-78页 |
| 攻读硕士期间发表的论文 | 第78页 |
