| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 引言 | 第8-13页 |
| 一、研究对象 | 第8页 |
| 二、概念的厘定 | 第8-11页 |
| 1. 极繁主义 | 第8-9页 |
| 2. 中国极多主义 | 第9-10页 |
| 3. 极少主义 | 第10-11页 |
| 三、研究现状 | 第11-12页 |
| 四、研究意义及创新点 | 第12-13页 |
| 1. 研究意义 | 第12页 |
| 2. 创新点 | 第12-13页 |
| 五、研究方法 | 第13页 |
| 第一章 对当代极繁主义平面设计的历史追溯 | 第13-29页 |
| 一、近现代平面设计历史中繁复风格的演进 | 第14-22页 |
| (一) 维多利亚时代——昔日繁复风格的辉煌 | 第14-18页 |
| 1. 维多利亚时代平面设计风格简述 | 第15-16页 |
| 2. 维多利亚时代繁复风格的成因分析 | 第16-18页 |
| (1) 工业革命与启蒙运动成绩斐然 | 第16页 |
| (2) 印刷及相关技术革新 | 第16-17页 |
| (3) 异域装饰风格的影响 | 第17-18页 |
| (二) 20世纪——与简约相对峙的繁复风格 | 第18-22页 |
| ·世纪简约风格同繁复风格的发展概览 | 第18-20页 |
| ·世纪繁复风格演进的背景简析 | 第20-22页 |
| (1) 现代主义精神的影响 | 第20-21页 |
| (2) 社会消费心理倾向的偏移 | 第21-22页 |
| 二、当代极繁主义平面设计的产生 | 第22-29页 |
| (一) 极繁主义设计的起点——极少主义 | 第23-24页 |
| (二) 一个跨学科概念的诞生——当代极繁主义 | 第24-26页 |
| 1. 视觉艺术 | 第25页 |
| 2. 现代音乐 | 第25-26页 |
| 3. 现代文学 | 第26页 |
| (三) 极繁主义平面设计在新世纪的崛起 | 第26-29页 |
| 第二章 当代平面设计领域极繁主义风格的背景成因 | 第29-43页 |
| 一、社会文化背景层面 | 第29-39页 |
| (一) 社会审美趣味的历史延续 | 第29-30页 |
| (二) 后工业社会中消费文化的新宠 | 第30-32页 |
| (三) 后现代文化思潮的衍生 | 第32-39页 |
| 1. 后现代主义哲学的引领 | 第33-34页 |
| 2. 反主流文化运动的冲击 | 第34-36页 |
| 3. 后现代绘画的影响 | 第36-39页 |
| (1) 20世纪五十年代中期在英美兴起的“波普艺术”(Pop Art) | 第36-37页 |
| (2) 20世纪60年代初出现于法国的“新现实主义”(New Realism) | 第37页 |
| (3) 产生于20世纪70年代末80年代初的“新绘画”(New Art) | 第37-39页 |
| 二、相关技术层面 | 第39-43页 |
| (一) 当代计算机图形技术的发展 | 第39-41页 |
| (二) 计算机图形技术与当代极繁主义风格 | 第41-43页 |
| 第三章 当代极繁主义平面设计的风格特征 | 第43-59页 |
| 一、开放互动的反阐释性设计核心 | 第43-48页 |
| (一) 开放性的互动语义系统 | 第43-44页 |
| (二) 对意义阐释的反叛 | 第44-46页 |
| (三) 中心的陨落——被解构的图形设计语法 | 第46-48页 |
| 二、奢华的装饰语言礼赞 | 第48-54页 |
| (一) 装饰非罪恶——当代装饰语汇复兴 | 第48-49页 |
| (二) 极致的装饰性图形元素杂糅 | 第49-51页 |
| (三) 奢侈华丽与视觉愉悦 | 第51-53页 |
| (四) 重文脉的装饰图形择取 | 第53-54页 |
| 三、感性的图形传达方式 | 第54-59页 |
| (一) 反理性的图像生成 | 第54-56页 |
| (二) 情绪触发成为图形创意的基点 | 第56-57页 |
| (三) 多维度的感性信息传达方式 | 第57-59页 |
| 第四章 当代极繁主义与中国平面设计 | 第59-68页 |
| 一、极繁主义概念的引入 | 第59-63页 |
| (一) 艺术上的中国极多主义 | 第60-61页 |
| (二) “大声展”的作为 | 第61-63页 |
| 二、中国极繁主义平面设计的本土化特征 | 第63-66页 |
| (一) 传统文化形象的戏耍性运用 | 第63-64页 |
| (二) 游戏与卡通——年轻派风格 | 第64-65页 |
| (三) 二维向多维的感性拓展 | 第65-66页 |
| 三、一种全新设计理念所带来的变革契机 | 第66-68页 |
| 第五章 结语 | 第68-74页 |
| 一、对当代极繁主义平面设计风格的评价 | 第68-72页 |
| (一) 积极层面 | 第68-71页 |
| 1. 受众地位的肯定 | 第68-69页 |
| 2. 现代理性社会中的感性之花 | 第69-70页 |
| 3. 重新评价繁复装饰 | 第70-71页 |
| (二) 消极层面 | 第71-72页 |
| 1. 模式化与庸俗化 | 第71-72页 |
| 2. 传达功能的削弱 | 第72页 |
| 二、对极繁主义风格平面设计的未来展望 | 第72-74页 |
| 参考书目 | 第74-77页 |
| 后记 | 第77-78页 |
| 攻读学位期间公开发表的论文及著作 | 第78-79页 |
| 详细摘要 | 第79-81页 |
