“八景”文化的景象表现与比较
| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-8页 |
| 1 引言 | 第8-10页 |
| ·研究的意义和目的 | 第8-9页 |
| ·“八景”文化景观价值研究的必要性与可行性 | 第8页 |
| ·对“八景”文化的忽视与曲解 | 第8-9页 |
| ·国内外研究现状 | 第9-10页 |
| ·国内研究现状 | 第9页 |
| ·国外研究现状 | 第9-10页 |
| 2 “八景”文化综述 | 第10-36页 |
| ·“八景”文化研究相关概念 | 第10-13页 |
| ·何谓八景 | 第10-11页 |
| ·何谓“八景”文化 | 第11-12页 |
| ·自然景观与人文景观 | 第12页 |
| ·何谓景象表现 | 第12-13页 |
| ·“八景”文化的历史演变过程 | 第13-19页 |
| ·八景的由来 | 第13-15页 |
| ·从“八”说起 | 第13-14页 |
| ·八景之父——潇湘八景 | 第14-15页 |
| ·八景的发展 | 第15-19页 |
| ·“八景”与中国文化的渊源 | 第19-34页 |
| ·中国绘画与八景 | 第20-27页 |
| ·八景绘画的形成过程 | 第20-22页 |
| ·八景绘画艺术思想与园林艺术思想的相通性 | 第22-27页 |
| ·中国文学与八景 | 第27-33页 |
| ·八景文化的名片——文学品题 | 第27-29页 |
| ·意味隽永的情感表达——诗词楹联 | 第29-32页 |
| ·八景文学艺术思想与园林艺术思想的相通性 | 第32-33页 |
| ·八景文化对地域景观的启示 | 第33-34页 |
| ·“八景”文化的分类与景象表达方式 | 第34-36页 |
| ·八景的分类 | 第34-36页 |
| ·八景的景象表达方式 | 第36页 |
| 3 代表性“八景”举例分析 | 第36-119页 |
| ·八景文化的杰出代表——燕京八景 | 第36-97页 |
| ·燕京八景的历史演变过程 | 第36-39页 |
| ·“燕京”的由来 | 第36-37页 |
| ·燕京八景与西山八大水院的渊源 | 第37页 |
| ·燕京八景的历史演变 | 第37-39页 |
| ·燕京八景寻踪 | 第39-59页 |
| ·太液秋风、太液秋波与太液晴波 | 第41-43页 |
| ·琼岛春阴与琼岛春云 | 第43-45页 |
| ·道陵夕照与金台夕照 | 第45-49页 |
| ·蓟门飞雨与蓟门烟树 | 第49-51页 |
| ·西山积雪、西山雾雪与西山晴雪 | 第51-56页 |
| ·卢沟晓月的来龙去脉 | 第56-58页 |
| ·居庸叠翠的古往今来 | 第58-59页 |
| ·燕京八景主要景观特征 | 第59-97页 |
| ·燕京八景中的碑石题刻 | 第60-68页 |
| ·燕京八景中的山水利用 | 第68-75页 |
| ·燕京八景中的建筑特色 | 第75-91页 |
| ·燕京八景中的植物景观 | 第91-94页 |
| ·燕京八景中的传承与发展 | 第94-96页 |
| ·燕京八景中无穷的景象资源 | 第96-97页 |
| ·八景文化发展的典范——西湖十景 | 第97-119页 |
| ·西湖十景景观概述 | 第97-110页 |
| ·西湖十景的山水 | 第100-103页 |
| ·西湖十景中的景观建筑 | 第103-108页 |
| ·西湖十景中的动植物景观 | 第108-110页 |
| ·西湖十景变迁及其对八景文化发展的启示 | 第110-119页 |
| ·西湖十景的变迁 | 第110-116页 |
| ·西湖十景的发展对八景文化发展的启示 | 第116-119页 |
| 4 “燕京八景”“西湖十景”比较总结分析 | 第119-121页 |
| ·由分布看八景文化类型异同 | 第119页 |
| ·由内容看八景文化南北差异 | 第119-121页 |
| 5 “八景”文化发展展望 | 第121-122页 |
| 6 结论 | 第122-123页 |
| 参考文献 | 第123-126页 |
| 插图资料来源 | 第126-129页 |
| 导师简介 | 第129-130页 |
| 个人简历、攻读硕士期间研究成果 | 第130-132页 |
| 致谢 | 第132页 |
