| 目录 | 第1-33页 |
| 一、 西方具象表现主义艺术出现的原因及特点 | 第7-12页 |
| (一) 现代艺术作品公共性的丧失引发了具象艺术的复兴 | 第8-9页 |
| (二) 抽象表现主义对于具象表现主义风格的形成和影响 | 第9-10页 |
| (三) 西方具象表现主义的代表人物和风格特点 | 第10-12页 |
| 二、 中国古代哲学与西方现象学的异曲同工为具象表现主义在中国的发展奠定了基础 | 第12-16页 |
| 三、 西方具象表现主义绘画的中国缘 | 第16-24页 |
| (一) 具象表现绘画与中国绘画观念的相似之处为其在中国的顺利发展提供了保障 | 第17-18页 |
| (二) 西方具象表现主义吸收了的东方文化和中国文化的优秀形式为其在中国的广泛发展扫平了障碍 | 第18-19页 |
| (三) 中国传统绘画与西方具象表现主义的偶合 | 第19-23页 |
| 1 文人画与具象表现主义 | 第19-20页 |
| 2 中国古代绘画与具象表现主义 | 第20-23页 |
| (四) 中国有着适宜西方具象表现主义艺术生存和发展的土壤 | 第23-24页 |
| 四、 具象表现主义在中国本土上的发展现状和趋势 | 第24-29页 |
| (一) 具象表现主义在当代中国的发展 | 第25-28页 |
| (二) 具象表现主义在中国的发展前景和趋势 | 第28-29页 |
| 五、 中国发展具象表现主义绘画的现实意义 | 第29-33页 |
| 注释 | 第33-34页 |
| 参考文献 | 第34-35页 |
| 后记 | 第35-36页 |
| 附: 本人在读期间发表科研论文、论著及获奖情况一览表 | 第36页 |
