试论普乐寺建筑形式与造型艺术的象征意义
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 引言 | 第9-13页 |
| 一、本课题的研究背景 | 第9页 |
| 二、选题的目的 | 第9-10页 |
| 三、选题的意义 | 第10页 |
| 四、有关普乐寺的研究现状 | 第10-11页 |
| 五、研究的思路 | 第11-13页 |
| 1 普乐寺的历史与疑点 | 第13-17页 |
| ·普乐寺兴建的社会历史背景 | 第13页 |
| ·乾隆皇帝与密宗教 | 第13-14页 |
| ·普乐寺的职能 | 第14-15页 |
| ·普乐寺的密宗仪式 | 第15页 |
| ·关于《普乐寺碑记》的疑点 | 第15-16页 |
| 小结 | 第16-17页 |
| 2 普乐寺的规划格局与景观 | 第17-23页 |
| ·选址与朝向 | 第17-19页 |
| ·中轴线的东端——罄棰峰 | 第17-18页 |
| ·中轴线的西端——松云峡 | 第18-19页 |
| ·两座寺庙的中轴线的焦点——万树园 | 第19页 |
| ·景观的构成与建筑格局 | 第19-22页 |
| ·普乐寺的外观印象 | 第20页 |
| ·建筑的平面布局 | 第20-21页 |
| ·自然与非自然的景观奇迹 | 第21-22页 |
| 小结 | 第22-23页 |
| 3 建筑风格与建筑装饰构件 | 第23-28页 |
| ·汉式与藏式建筑风格的反差 | 第23页 |
| ·琉璃构建的装饰 | 第23-24页 |
| ·石雕构建的装饰 | 第24-25页 |
| ·建筑彩绘艺术 | 第25-26页 |
| ·藻井与曼陀罗艺术 | 第26-27页 |
| 小结 | 第27-28页 |
| 4 佛像艺术的精神涵义 | 第28-32页 |
| ·普乐寺佛像的构成体系 | 第28-29页 |
| ·珈蓝七堂的造像艺术 | 第29页 |
| ·坛城之上的密宗佛像艺术 | 第29-30页 |
| ·普乐寺的主尊——上乐王佛 | 第30-31页 |
| 小结 | 第31-32页 |
| 5 普乐寺形象寓意的解析 | 第32-37页 |
| ·皇权至上的象征 | 第32-33页 |
| ·集权专制的体现 | 第33-34页 |
| ·磬棰峰——性崇拜的隐喻 | 第34-36页 |
| 小结 | 第36-37页 |
| 结论 | 第37-38页 |
| 参考文献 | 第38-39页 |
| 附录一普乐寺简介 | 第39-42页 |
| 附录二《普乐寺碑记》原文 | 第42-43页 |
| 附录三《普乐寺碑记》释义 | 第43-45页 |
| 后记（致谢） | 第45-46页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果清单 | 第46-47页 |
