| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 一、中国架上绘画"当代性"阐释 | 第11-23页 |
| (一) 20世纪90年代以来中国架上绘画的五种样式 | 第11-15页 |
| 1.波普与艳俗共存 | 第11-12页 |
| 2.异样与玩世同在 | 第12-13页 |
| 3.伤痕与朦胧共处 | 第13-14页 |
| 4.卡通与涂鸦同存 | 第14页 |
| 5.抽象与装饰相容 | 第14-15页 |
| (二) 中国架上绘画的"当代性" | 第15-23页 |
| 1.架上绘画在当今艺术舞台上的地位 | 第15-16页 |
| 2.架上绘画的生存价值 | 第16-17页 |
| 3.中国架上绘画的"当代性" | 第17-23页 |
| 二、朝戈和丁方架上绘画艺术的当代性 | 第23-48页 |
| (一) 朝戈的"心理分析绘画"及以后 | 第23-37页 |
| 1."精神分析学说"及对朝戈绘画艺术的影响 | 第23-26页 |
| 2.朝戈"心理分析绘画"的当代性 | 第26-37页 |
| (二) 丁方的"深度绘画" | 第37-48页 |
| 1.表现主义和象征主义与丁方的"深度绘画" | 第37-38页 |
| 2.丁方"深度绘画"的当代性 | 第38-48页 |
| 三、关于"知识分子画家" | 第48-51页 |
| (一) "知识分子"的概念界定 | 第48-49页 |
| (二) 知识分子画家 | 第49-51页 |
| 四、我对朝戈与丁方绘画艺术的实践与体会 | 第51-54页 |
| (一) 释放 | 第51页 |
| (二) 寻觅 | 第51-52页 |
| (三) 有一束光 | 第52-54页 |
| 结语 | 第54-55页 |
| 参考文献 | 第55-57页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第57-59页 |
| 致谢 | 第59-60页 |