| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-8页 |
| 前言 | 第8-10页 |
| 第一章 李调元生平与戏曲美学著作 | 第10-14页 |
| 第二章“花雅之争”与大众美学趣味的变迁 | 第14-20页 |
| 第三章 戏曲观念论 | 第20-26页 |
| 第一节 古今一戏场 | 第20-23页 |
| 第二节 人生无日不在戏中 | 第23-26页 |
| 第四章 戏曲艺术与生活 | 第26-31页 |
| 第五章 戏曲功用论 | 第31-38页 |
| 第一节 戏曲之兴、观、群、怨 | 第31-34页 |
| 第二节 曲出于绵渺，入人心脾；出于激切，发人猛醒 | 第34-38页 |
| 第六章 “花部”戏曲审美特征论 | 第38-44页 |
| 第一节 高腔：一唱众和的形式美 | 第38-39页 |
| 第二节 秦腔: 高亢激越的粗犷美 | 第39-41页 |
| 第三节 胡琴腔女儿腔: 淫邪妖艳的哀怨美 | 第41-44页 |
| 第七章 戏曲创作的美学原则 | 第44-49页 |
| 第一节 曲不欲多，白尤不欲多骈偶 | 第44-45页 |
| 第二节 作曲最忌出情理之外 | 第45-47页 |
| 第三节 语贵本色当行、不贵藻丽 | 第47-49页 |
| 结语 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-53页 |
| 后记 | 第53-54页 |
| 个人简历 | 第54页 |