| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-11页 |
| 第一章 绪论 | 第11-20页 |
| ·本课题研究背景、研究方法和选题意义 | 第11-16页 |
| ·本课题研究背景 | 第11-13页 |
| ·本课题研究方法 | 第13-16页 |
| ·选题意义 | 第16页 |
| ·国际国内研究状况与进展 | 第16-19页 |
| ·本文各部分的简要内容 | 第19-20页 |
| 第二章 盘长纹溯源 | 第20-30页 |
| ·何谓盘长纹 | 第20-21页 |
| ·盘长纹与吉祥文化的渊源 | 第21-24页 |
| ·吉祥观念的产生 | 第21-22页 |
| ·原始宗教的印记 | 第22-23页 |
| ·盘长纹饰的缘起 | 第23-24页 |
| ·盘长纹样与佛教的渊源 | 第24-28页 |
| ·“八吉祥”与“八宝”的区别 | 第24-26页 |
| ·盘长纹样与佛教的渊源 | 第26-28页 |
| ·小结 | 第28-30页 |
| 第三章 中国历代盘长纹探讨 | 第30-46页 |
| ·原始时期盘长纹造型 | 第30-31页 |
| ·先秦时期盘长纹造型 | 第31-33页 |
| ·秦汉时期盘长纹造型 | 第33-36页 |
| ·魏晋南北朝时期盘长纹造型 | 第36-39页 |
| ·隋唐时期盘长纹造型 | 第39-41页 |
| ·宋元时期盘长纹造型 | 第41-43页 |
| ·明清时期盘长纹造型 | 第43-45页 |
| ·小结 | 第45-46页 |
| 第四章 盘长纹艺术符号能指与所指解析 | 第46-56页 |
| ·盘长纹艺术符号的能指表现 | 第46-49页 |
| ·盘长纹的造型 | 第46-47页 |
| ·盘长纹的结构 | 第47-48页 |
| ·盘长纹的类型 | 第48-49页 |
| ·盘长纹艺术符号的所指意涵 | 第49-54页 |
| ·民俗的意蕴 | 第49-50页 |
| ·信仰的意蕴 | 第50-52页 |
| ·思想的意蕴 | 第52-54页 |
| ·小结 | 第54-56页 |
| 第五章 盘长纹艺术符号的形式美特征 | 第56-66页 |
| ·盘长纹艺术符号的线条美 | 第56-60页 |
| ·线的气韵之美 | 第57页 |
| ·线的意象之美 | 第57-58页 |
| ·线的韵律之美 | 第58-59页 |
| ·线的曲折之美 | 第59-60页 |
| ·盘长纹艺术符号的重复美 | 第60-62页 |
| ·重复美的内容 | 第60-61页 |
| ·重复美的秩序 | 第61-62页 |
| ·盘长纹艺术符号的对称美 | 第62-63页 |
| ·盘长纹艺术符号的和谐之美 | 第63-65页 |
| ·小结 | 第65-66页 |
| 第六章 盘长纹艺术符号创作思维对现代标志设计的启示 | 第66-73页 |
| ·注重“形”的重构与衍生 | 第67-68页 |
| ·注重“意”的沿用与延伸 | 第68-70页 |
| ·注重“势”的把握与传承 | 第70-71页 |
| ·小结 | 第71-73页 |
| 第七章 结语 | 第73-76页 |
| 附表 | 第76-85页 |
| 一、盘长纹造型风格发展表 | 第76-79页 |
| 二、盘长纹类型图 | 第79-80页 |
| 三、盘长结形态图 | 第80-81页 |
| 四、盘长纹在不同材质上运用类型图 | 第81-84页 |
| 五、盘长纹在标志设计中的运用 | 第84-85页 |
| 参考文献 | 第85-88页 |
| ⑴文献图书 | 第85-86页 |
| ⑵期刊论文 | 第86-87页 |
| ⑶论文集 | 第87页 |
| ⑷优秀硕士论文 | 第87页 |
| ⑸新闻报刊 | 第87-88页 |
| 附硕士期间科研成果 | 第88-90页 |
| ⑴发表论文 | 第88页 |
| ⑵科研项目 | 第88页 |
| ⑶设计作品获奖 | 第88-89页 |
| ⑷设计作品发表 | 第89-90页 |
| 致谢 | 第90页 |