中国传统吉祥图案在现代服装设计中的应用研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 1 绪论 | 第10-16页 |
| 1.1 研究背景 | 第10-11页 |
| 1.2 研究的目的和意义 | 第11页 |
| 1.3 研究的现状 | 第11-13页 |
| 1.4 研究的主要内容、框架和方法 | 第13-15页 |
| 1.4.1 研究的主要内容 | 第13-14页 |
| 1.4.2 研究的基本框架 | 第14-15页 |
| 1.4.3 研究的主要方法 | 第15页 |
| 1.5 研究的创新点和难点 | 第15-16页 |
| 1.5.1 创新点 | 第15页 |
| 1.5.2 难点 | 第15-16页 |
| 2 中国传统吉祥图案的理论概述 | 第16-40页 |
| 2.1 传统吉祥图案的概念 | 第16-17页 |
| 2.2 传统吉祥图案形成的背景 | 第17-24页 |
| 2.2.1 社会需求背景 | 第17-19页 |
| 2.2.2 社会文化背景 | 第19-24页 |
| 2.3 吉祥图案的发展演变 | 第24-32页 |
| 2.3.1 商周、春秋战国时期的吉祥图案 | 第25-27页 |
| 2.3.2 秦汉时期的吉祥图案 | 第27-28页 |
| 2.3.3 魏晋南北朝时期的吉祥图案 | 第28页 |
| 2.3.4 隋唐时期的吉祥图案 | 第28-29页 |
| 2.3.5 宋元时期的吉祥图案 | 第29-31页 |
| 2.3.6 明清时期的吉祥图案 | 第31-32页 |
| 2.4 吉祥图案的种类 | 第32-37页 |
| 2.4.1 按吉祥图案的载体分类 | 第33页 |
| 2.4.2 按吉祥图案的题材分类 | 第33-37页 |
| 2.5 吉祥图案的文化内涵 | 第37-40页 |
| 2.5.1 图案题材的吉祥寓意 | 第37-38页 |
| 2.5.2 吉祥图案对圆形结构的追求 | 第38页 |
| 2.5.3 吉祥图案构成的表现手法 | 第38-40页 |
| 3 传统吉祥图案在现代服装设计中的应用 | 第40-62页 |
| 3.1 中国现代设计的崛起 | 第40-45页 |
| 3.1.1 现代服装设计概述 | 第40-42页 |
| 3.1.2 中国设计在国际上的声誉 | 第42-44页 |
| 3.1.3 国内服装品牌的新生 | 第44-45页 |
| 3.2 吉祥图案元素在服装设计上表现形式 | 第45-52页 |
| 3.2.1 在服装上的主要工艺表现 | 第45-49页 |
| 3.2.2 在服装上的艺术表现 | 第49-52页 |
| 3.3 服装品牌设计案例剖析 | 第52-62页 |
| 3.3.1 以Dior品牌为例 | 第52-56页 |
| 3.3.2 以Kenzo品牌为例 | 第56-58页 |
| 3.3.3 以玫瑰坊品牌为例 | 第58-62页 |
| 4 传统吉祥图案应用到服装设计中的个人实践 | 第62-73页 |
| 4.1 线描女装品牌分析 | 第62-63页 |
| 4.2 品牌女装设计 | 第63-65页 |
| 4.2.1 设计元素说明 | 第63-64页 |
| 4.2.2 设计构图说明 | 第64-65页 |
| 4.2.3 设计色彩说明 | 第65页 |
| 4.3 女装图案整体设计与应用 | 第65-73页 |
| 4.3.1 图案的整体设计 | 第65-69页 |
| 4.3.2 图案的应用系列一 | 第69-70页 |
| 4.3.3 图案的应用系列二 | 第70-71页 |
| 4.3.4 图案的应用系列三 | 第71-73页 |
| 5 总结与展望 | 第73-74页 |
| 5.1 论文总结 | 第73页 |
| 5.2 不足与展望 | 第73-74页 |
| 参考文献 | 第74-76页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第76-77页 |
| 致谢 | 第77页 |
