| 摘要 | 第5-6页 |
| abstract | 第6-7页 |
| 第一章 绪论 | 第10-17页 |
| 1.1 研究背景 | 第10-12页 |
| 1.1.1 壁画成形的早期,从北朝至隋朝 | 第10页 |
| 1.1.2 唐代前期时期 | 第10-11页 |
| 1.1.3 唐代后期的成熟期园林 | 第11-12页 |
| 1.1.4 敦煌莫高窟壁画晚期时期 | 第12页 |
| 1.2 敦煌壁画中园林研究的国内外研究现状 | 第12-14页 |
| 1.2.1 国外研究现状 | 第13页 |
| 1.2.2 国内研究现状 | 第13-14页 |
| 1.3 研究对象的目的意义以及存在的问题 | 第14页 |
| 1.3.1 研究对象的目的 | 第14页 |
| 1.3.2 研究对象的意义 | 第14页 |
| 1.4 研究方法 | 第14-15页 |
| 1.4.1 对敦煌洞窟内壁画的整理搜集 | 第14页 |
| 1.4.2 对文献的搜集和对比 | 第14-15页 |
| 1.4.3 归纳总结 | 第15页 |
| 1.5 框架 | 第15-17页 |
| 第二章 早期敦煌壁画中的园林风格 | 第17-35页 |
| 2.1 敦煌早期壁画中园林形成的历史因素 | 第17-19页 |
| 2.1.1 敦煌..丝绸之路中的重要节点 | 第17-18页 |
| 2.1.2 敦煌莫高窟的形成 | 第18页 |
| 2.1.3 魏晋南北朝时期园林的转折期 | 第18-19页 |
| 2.2 敦煌早期壁画中佛教园林的继承和发展 | 第19-33页 |
| 2.2.1 北朝时期具有写实和装饰背景的山水园林 | 第20-27页 |
| 2.2.2 隋代故事画中繁荣的园林表现 | 第27-33页 |
| 2.3 小结 | 第33-35页 |
| 2.3.1 佛教园林早期的划分体系 | 第33-34页 |
| 2.3.2 北周时期的敦煌壁画划分体系 | 第34页 |
| 2.3.3 隋朝时期的敦煌壁画划分体系 | 第34-35页 |
| 第三章 唐代全盛时期敦煌壁画中的佛教园林 | 第35-54页 |
| 3.1 唐代时期的园林发展 | 第35-36页 |
| 3.2 唐代前期故事画自然的山水园林格局 | 第36-42页 |
| 3.2.1 感官世界的壁画园林 | 第37-40页 |
| 3.2.2 敦煌壁画中树种搭配的园林表现方式 | 第40-42页 |
| 3.3 盛唐时期经变图中的佛教园林 | 第42-51页 |
| 3.3.1 山水园林中的叙事性的经变图 | 第43-47页 |
| 3.3.2 净土图经变画的佛教仙境园林 | 第47-51页 |
| 3.4 小结 | 第51-54页 |
| 第四章 唐代后期及晚期敦煌壁画中的园林发展 | 第54-58页 |
| 4.1 后唐时期敦煌壁画的发展 | 第54页 |
| 4.2 吐蕃和张议潮归义军时期壁画园林表现 | 第54-56页 |
| 4.3 晚期敦煌壁画中的园林发展 | 第56-57页 |
| 4.4 小结 | 第57-58页 |
| 第五章 敦煌莫高窟壁画中的佛教园林的特质分析 | 第58-62页 |
| 5.1 壁画中园林特点的分类 | 第58-60页 |
| 5.1.1 写实园林类型 | 第58-59页 |
| 5.1.2 想象中极乐世界和地狱的园林类型 | 第59-60页 |
| 5.2 壁画在精神上的表现 | 第60-61页 |
| 5.2.1 写实山水园林精神表现 | 第60-61页 |
| 5.2.2 非写实的佛教园林精神表现 | 第61页 |
| 5.3 小结 | 第61-62页 |
| 第六章 结论 | 第62-66页 |
| 6.1 敦煌莫高窟壁画在不同历史时期对应了不同时代的园林营造追求、不同时期敦煌壁画园林形态中反应出社会对佛教文化的不同影响 | 第62-63页 |
| 6.2 敦煌莫高窟壁画中园林的四种表现类型 | 第63页 |
| 6.2.1 背景装饰画的园林元素 | 第63页 |
| 6.2.2 自然山水写实景观 | 第63页 |
| 6.2.3 叙事故事画卷中的佛教园林新格局 | 第63页 |
| 6.2.4 非写实的佛教园林表现 | 第63页 |
| 6.3 敦煌壁画中佛教园林在中国古典园林中体现的价值与传承 | 第63-66页 |
| 6.3.1 敦煌佛教园林在唐以前就已经表现出了佛教园林营造方式 | 第63-65页 |
| 6.3.2 给予后世的园林思想指导意义与传承 | 第65页 |
| 6.3.3 对敦煌壁画中园林的展望 | 第65-66页 |
| 参考文献 | 第66-67页 |
| 致谢 | 第67-68页 |
| 作者简介 | 第68页 |
