清初诗话“含蓄”审美范畴研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 0.1 国内外研究现状 | 第9-10页 |
| 0.2 研究目的与意义 | 第10-11页 |
| 0.3 创新之处 | 第11-12页 |
| 0.4 研究方法 | 第12-13页 |
| 1 清初诗话“含蓄”审美范畴的历史演变 | 第13-20页 |
| 1.1 “含蓄”审美范畴的演变历程 | 第14-17页 |
| 1.1.1 萌芽于先秦 | 第14页 |
| 1.1.2 酝酿于两汉 | 第14-15页 |
| 1.1.3 定型于唐宋 | 第15-16页 |
| 1.1.4 巩固于元明清 | 第16-17页 |
| 1.2 清初诗话“含蓄”审美范畴的文化背景 | 第17-20页 |
| 1.2.1 矛盾冲突中的统一 | 第17页 |
| 1.2.2 “名实之辩”的历史复现 | 第17-18页 |
| 1.2.3 经世致用的治学特点 | 第18-20页 |
| 2 清初诗话“含蓄”审美范畴的理论内涵 | 第20-30页 |
| 2.1 言不尽意 | 第20-23页 |
| 2.1.1 意为主而不显 | 第20-21页 |
| 2.1.2 言相辅以达意 | 第21-22页 |
| 2.1.3 无厚之情学兼备 | 第22-23页 |
| 2.2 含而不露 | 第23-25页 |
| 2.2.1 入想痛切,无意之意 | 第23-24页 |
| 2.2.2 闲适平淡,平华饱满 | 第24-25页 |
| 2.3 意蕴丰富 | 第25-27页 |
| 2.3.1 动态的意象流 | 第25-26页 |
| 2.3.2 生成的虚实态 | 第26-27页 |
| 2.3.3 统一的言意观 | 第27页 |
| 2.4 韵味无穷 | 第27-30页 |
| 2.4.1 承继姜夔,含蓄于神韵至关重要 | 第28页 |
| 2.4.2 钟情于山水,不著而风流 | 第28-30页 |
| 3 清初诗话“含蓄”审美范畴的艺术践行 | 第30-39页 |
| 3.1 以景结情 | 第30-32页 |
| 3.1.1 会景生心,寓情于景 | 第30-31页 |
| 3.1.2 影中取影,情景交融 | 第31-32页 |
| 3.1.3 超象得意,情景合一 | 第32页 |
| 3.2 比兴寄托 | 第32-35页 |
| 3.2.1 天人合一,物情相契 | 第33-34页 |
| 3.2.2 浮想联翩,秘响旁通 | 第34-35页 |
| 3.3 用典寓意 | 第35-37页 |
| 3.3.1 内外驱动的典故模式 | 第35-36页 |
| 3.3.2 不着痕迹的用事理论 | 第36-37页 |
| 3.4 辗转映衬 | 第37-39页 |
| 4 清初诗话中“含蓄”审美范畴的影响 | 第39-43页 |
| 4.1 清初诗论家品评诗歌的标准 | 第39-41页 |
| 4.2 当代诗学创作的指引标杆 | 第41-43页 |
| 参考文献 | 第43-46页 |
| 致谢 | 第46-47页 |
