| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-16页 |
| 第一节 研究背景 | 第9-10页 |
| 第二节 研究目的及意义 | 第10-11页 |
| 第三节 国内外学界研究现状 | 第11-14页 |
| 第四节 研究方法 | 第14-15页 |
| 第五节 创新点 | 第15-16页 |
| 第一章 学界对于纪录片真实性的探索 | 第16-20页 |
| 第一节 纪录片概念界定与功能 | 第16-18页 |
| 一、纪录片概念界定 | 第16页 |
| 二、纪录片应具备的功能 | 第16-18页 |
| 第二节 真实性的界定 | 第18-20页 |
| 一、历史学角度的真实 | 第18-19页 |
| 二、基于哲学理论的新闻真实 | 第19-20页 |
| 第二章 国产历史题材纪录片典型性分析 | 第20-25页 |
| 第一节 国内纪录片的发展历程 | 第20-23页 |
| 一、1958年～1977年(政治化纪录片时期) | 第20-21页 |
| 二、1978年～1992年(人文化纪录片时期) | 第21-22页 |
| 三、1993年～1998年(平民化纪录片时期) | 第22页 |
| 四、1999年至今(社会化纪录片时期) | 第22-23页 |
| 五、国内纪录片与国外纪录片处于不同的发展阶段 | 第23页 |
| 第二节 历史题材纪录片对于真实性的要求 | 第23-25页 |
| 第三章 选择与表达:基于个案的纪录片真实性分析—以CCTV大型纪录片《故宫》与《我在故宫修文物》为例 | 第25-32页 |
| 第一节 主题差异 | 第25页 |
| 第二节 视角差异 | 第25-26页 |
| 第三节 政治取向 | 第26-27页 |
| 第四节 叙述差异 | 第27-29页 |
| 一、叙述顺序 | 第27页 |
| 二、叙述方法 | 第27-29页 |
| 第五节 “虚构”与真实的辩证关系 | 第29-32页 |
| 一、有意失真 | 第29-30页 |
| 二、无意失真 | 第30-31页 |
| 三、合理虚构是还原历史真实的必要手段 | 第31-32页 |
| 第四章 当下历史题材纪录片真实性原则问题的思考 | 第32-40页 |
| 第一节 不同维度的真实性探析 | 第32-34页 |
| 一、历史学角度:处理好历史与现实的矛盾 | 第32页 |
| 二、拍摄者角度:处理好理性与感性的关系 | 第32-33页 |
| 三、观看者角度:处理好宏观与细节的矛盾 | 第33-34页 |
| 第二节 当今历史题材纪录片创作中存在的问题 | 第34-35页 |
| 一、商业化驱动导致真实性削弱 | 第34页 |
| 二、过度娱乐化 | 第34-35页 |
| 三、完全真实与观赏性的悖论 | 第35页 |
| 第三节 历史题材纪录片的发展思路 | 第35-40页 |
| 一、艺术创作中的主体更加丰富 | 第35-36页 |
| 二、增加对社会问题的纪录与思考 | 第36-37页 |
| 三、影视语言更加平民 | 第37页 |
| 四、拍摄角度多样化 | 第37-38页 |
| 五、镜头语言风格质朴、去修饰 | 第38-40页 |
| 结语 | 第40-41页 |
| 参考文献 | 第41-44页 |
| 攻读硕士学位期间的论文成果 | 第44-45页 |
| 致谢 | 第45页 |