王家卫电影的“小资”文化研究--基于电影符号学的视角
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 1.绪论 | 第7-13页 |
| 1.1 研究背景 | 第7页 |
| 1.2 研究问题与目的 | 第7-8页 |
| 1.3 国内外研究现状 | 第8-11页 |
| 1.3.1 “小资”文化的研究现状 | 第8-9页 |
| 1.3.2 王家卫电影的研究现状 | 第9-11页 |
| 1.4 研究方法与研究架构 | 第11页 |
| 1.5 相关理论简介 | 第11-12页 |
| 1.5.1 电影符号学 | 第11-12页 |
| 1.5.2 边缘人 | 第12页 |
| 1.6 研究意义与创新之处 | 第12-13页 |
| 2.王家卫电影与“小资”文化的关联 | 第13-16页 |
| 2.1 “小资”的内涵衍变 | 第13页 |
| 2.2 “小资”的定义、特征 | 第13-14页 |
| 2.3 王家卫电影的“小资”文化 | 第14-16页 |
| 3.王家卫电影中的“小资”形象 | 第16-26页 |
| 3.1 “小资”形象类型 | 第17-18页 |
| 3.2 “小资”形象的形态与精神内涵 | 第18-22页 |
| 3.2.1 漂泊与逃离的生存 | 第18-20页 |
| 3.2.2 虚无与孤寂的精神 | 第20-21页 |
| 3.2.3 疯癫与死亡的悲剧 | 第21-22页 |
| 3.3 “小资”形象的特征 | 第22-26页 |
| 3.3.1 相似的经历 | 第22-24页 |
| 3.3.2 回环的身份 | 第24-26页 |
| 4.“小资”形象的符号建构 | 第26-37页 |
| 4.1 服饰与道具——视觉符号 | 第27-33页 |
| 4.1.1 旗袍、高跟鞋与墨镜 | 第27-30页 |
| 4.1.2 凤梨罐头与台灯 | 第30-31页 |
| 4.1.3 承载意义的楼梯 | 第31-33页 |
| 4.2 哲理绵长的台词——语言符号 | 第33-35页 |
| 4.3 新颖奇妙的排演——叙事符号 | 第35-37页 |
| 5.王家卫电影“小资”文化的价值 | 第37-47页 |
| 5.1 王家卫电影“小资”文化的成因 | 第37-38页 |
| 5.2 社会价值 | 第38-44页 |
| 5.2.1 呈现：后现代都市失语症 | 第39-41页 |
| 5.2.2 揭发：人皆有之的恋物癖 | 第41页 |
| 5.2.3 认同：寻找确证自我身份 | 第41-44页 |
| 5.3 艺术价值 | 第44-46页 |
| 5.3.1 暧昧的影片情调 | 第44-45页 |
| 5.3.2 潮湿的环境气息 | 第45页 |
| 5.3.3 异国的浪漫元素 | 第45-46页 |
| 5.4 商业价值 | 第46-47页 |
| 6. 结语 | 第47-50页 |
| 注释 | 第50-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 附录一：王家卫及其电影的获奖与评价 | 第54-59页 |
| 附录二：访谈提纲 | 第59-60页 |
| 附录三：主要访谈对象及内容 | 第60-63页 |
| 在学期间发表论文清单 | 第63-64页 |
| 致谢 | 第64页 |
