| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-10页 |
| 引言 | 第10-12页 |
| 第一章 莱顿与布格罗绘画面貌不同之一——人物姿态 | 第12-20页 |
| 第一节 单个人物形象的姿态 | 第12-14页 |
| 一、莱顿——弓形弯曲的姿态 | 第12-14页 |
| 二、布格罗——直立与伸展的姿态 | 第14页 |
| 第二节 双人及多人的姿态 | 第14-20页 |
| 一、莱顿——单人姿态“弓形”的延伸与丰富 | 第14-17页 |
| 二、布格罗——单人姿态“直立”的延伸与丰富 | 第17-20页 |
| 第二章 莱顿与布格罗绘画面貌不同之二——衣料与款式 | 第20-47页 |
| 第一节 服饰材料 | 第20-32页 |
| 一、莱顿 | 第20-27页 |
| 二、布格罗——亚麻织物 | 第27-32页 |
| 第二节 服饰款式 | 第32-47页 |
| 一、莱顿 | 第32-38页 |
| 二、布格罗——朴素的日常服饰样式 | 第38-47页 |
| 第三章 莱顿与布格罗绘画面貌不同之三——面部表情 | 第47-55页 |
| 第一节 莱顿——高傲的神采 | 第47-50页 |
| 一、冷峻的眼神 | 第47-49页 |
| 二、沉静的忧郁 | 第49-50页 |
| 第二节 布格罗——清纯的表露 | 第50-55页 |
| 一、单纯的凝视 | 第50-52页 |
| 二、淡淡的微笑 | 第52-55页 |
| 第四章 莱顿与布格罗绘画面貌不同之四——手势与手型 | 第55-67页 |
| 第一节 莱顿——纤细而标准的手 | 第55-60页 |
| 一、完美的手型 | 第55-58页 |
| 二、纤细的手指 | 第58-60页 |
| 第二节 布格罗——丰盈而生动的手 | 第60-67页 |
| 一、丰盈的手 | 第60-61页 |
| 二、现实中的手 | 第61-67页 |
| 第五章 “新古典主义”绘画的多样性与复杂性 | 第67-76页 |
| 第一节 关于“新古典主义”绘画 | 第67-73页 |
| 一、新古典主义运动参与者们的共同追求 | 第67页 |
| 二、新古典主义运动参与者们的差异性体现 | 第67-72页 |
| 三、共同的理想追求与不同的个别性视角的关注,显现了新古典主义绘画的多样性与复杂性,进而组成了“新古典主义”绘画发展的整体外貌 | 第72-73页 |
| 第二节 莱顿与布格罗的艺术是“新古典主义”绘画多样性与复杂性的一个例证 | 第73-76页 |
| 一、莱顿与布格罗描绘人物姿态的新特点反映了对大卫英雄式姿态与安格尔标准化姿态模式的瓦解 | 第73-74页 |
| 二、莱顿与布格罗描绘面部表情及手势的新特点反映了19世纪后期“审美取向”的转变 | 第74页 |
| 三、莱顿与布格罗在服饰的不同描绘中反应了两人对“古代传统”的不同解释 | 第74-76页 |
| 结语 | 第76-77页 |
| 参考文献 | 第77-80页 |
| 致谢 | 第80-81页 |
| 在读期间相关成果发表情况 | 第81页 |
