| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 第一章 绪论 | 第11-19页 |
| 1.1 研究背景 | 第11页 |
| 1.2 研究意义 | 第11-12页 |
| 1.3 研究综述 | 第12-15页 |
| 1.3.1 关于王朝柱以及他编创的电视剧的研究 | 第12-13页 |
| 1.3.2 关于影视剧领袖人物形象的研究 | 第13-15页 |
| 1.4 概念界定和理论依据 | 第15-17页 |
| 1.4.1 相关概念界定 | 第15-16页 |
| 1.4.2 理论依据 | 第16-17页 |
| 1.5 研究思路与研究方法 | 第17-19页 |
| 1.5.1 研究思路 | 第17-18页 |
| 1.5.2 研究方法 | 第18-19页 |
| 第二章 王朝柱电视剧创作概述 | 第19-23页 |
| 2.1 王朝柱影视创作经历 | 第19页 |
| 2.2 王朝柱编创的电视剧概述 | 第19-21页 |
| 2.3 王朝柱编创的电视剧特点 | 第21-23页 |
| 2.3.1 坚持唯物史观 | 第21页 |
| 2.3.2 塑造典型人物 | 第21页 |
| 2.3.3 追求史诗品格 | 第21-22页 |
| 2.3.4 弘扬民族精神 | 第22-23页 |
| 第三章 王朝柱编创的电视剧中领袖人物形象塑造的叙事策略 | 第23-31页 |
| 3.1 历史编年体的叙事结构 | 第23-24页 |
| 3.2 精心选取的叙事事件 | 第24-27页 |
| 3.2.1 历史真人真事 | 第24-26页 |
| 3.2.2 艺术虚构事件 | 第26-27页 |
| 3.3 多元化的戏剧冲突 | 第27-29页 |
| 3.3.1 领袖人物和环境的冲突 | 第27-28页 |
| 3.3.2 领袖人物和不同人物的冲突 | 第28页 |
| 3.3.3 领袖人物内心的冲突 | 第28-29页 |
| 3.4 多维度的人物关系 | 第29-31页 |
| 3.4.1 领袖人物和亲人的关系 | 第29页 |
| 3.4.2 领袖人物和战友战士的关系 | 第29-30页 |
| 3.4.3 领袖人物和群众的关系 | 第30页 |
| 3.4.4 领袖人物和社会各界人士的关系 | 第30-31页 |
| 第四章 王朝柱编创的电视剧中领袖人物形象塑造的影像叙事手段 | 第31-49页 |
| 4.1 色彩、光影、构图:隐喻领袖人物和典型环境的关系 | 第31-34页 |
| 4.1.1 色彩光影:赋予环境象征意义 | 第31-33页 |
| 4.1.2 构图:隐喻领袖人物的主体位置 | 第33-34页 |
| 4.2 镜头语言:刻画领袖人物的戏剧动作 | 第34-41页 |
| 4.2.1 中近景特写:刻画领袖人物细节 | 第34-38页 |
| 4.2.2 长镜头:展现领袖人物戏剧冲突 | 第38-40页 |
| 4.2.3 空镜头和叠化:外化领袖人物内心活动 | 第40-41页 |
| 4.3 人声:直观表达领袖人物情感和思想 | 第41-45页 |
| 4.3.1 旁白:客观介绍领袖人物 | 第41-43页 |
| 4.3.2 对白:塑造领袖人物特性 | 第43-44页 |
| 4.3.3 独白:直观展现领袖人物思想 | 第44-45页 |
| 4.4 音乐:营造历史氛围和抒发领袖人物情感 | 第45-49页 |
| 第五章 王朝柱编创的电视剧中领袖人物形象塑造的总结 | 第49-54页 |
| 5.1 王朝柱编创的电视剧中领袖人物形象塑造的艺术特色 | 第49-50页 |
| 5.1.1 共性特征和个性色彩的结合 | 第49页 |
| 5.1.2 伟人情怀和凡人情感的融合 | 第49-50页 |
| 5.2 王朝柱编创的电视剧中领袖人物形象塑造的经验 | 第50-52页 |
| 5.2.1 挖掘更广阔的创作空间 | 第50页 |
| 5.2.2 营造历史典型环境 | 第50-51页 |
| 5.2.3 强调领袖人物的个性 | 第51页 |
| 5.2.4 注重细节刻画 | 第51-52页 |
| 5.3 王朝柱编创的电视剧中领袖人物形象的传播价值 | 第52-54页 |
| 5.3.1 培育正确的历史观 | 第52页 |
| 5.3.2 党风建设的示范作用 | 第52-53页 |
| 5.3.3 弘扬社会主义核心价值体系 | 第53-54页 |
| 结语 | 第54-55页 |
| 参考文献 | 第55-59页 |
| 附录 | 第59-60页 |
| 致谢 | 第60-61页 |
| 攻读学位期间发表论文情况 | 第61页 |
