毕加索“分解重构”造型手法的创造性意义
| 中文摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-10页 |
| 导言 分解重构——前无古人的造型手法 | 第10-11页 |
| 一、毕加索"分解重构"造型手法的生成 | 第11-15页 |
| (一) 对塞尚的误读 | 第12-14页 |
| (二) 非洲雕刻的影响 | 第14-15页 |
| 二、"分解重构"造型的创造性意义 | 第15-25页 |
| (一) 创造性是艺术自律性的目的 | 第15-19页 |
| (1) 艺术自律的性质 | 第15-16页 |
| (2) "分解重构"体现艺术的自律性 | 第16-19页 |
| (二) 分解重构造型的游戏性——创造的源泉 | 第19-24页 |
| (1) 关于游戏性的理解 | 第19-20页 |
| (2) 游戏的自由—创造 | 第20-24页 |
| (三) 审美观念的变化 | 第24-25页 |
| 三、毕加索"分解重构"造型手法的特点 | 第25-38页 |
| (一) 分解组合 | 第25-29页 |
| (二) 夸张变形 | 第29-32页 |
| (三) 几何化简化 | 第32-35页 |
| (四) 结构性构图 | 第35-38页 |
| 四、毕加索经典作品分析 | 第38-43页 |
| (一) 《亚威农少女》 | 第38-40页 |
| (二) 《镜前少女》 | 第40-41页 |
| (三) 《格尔尼卡》 | 第41-43页 |
| 五、结语 | 第43-44页 |
| 注释 | 第44-46页 |
| 参考文献 | 第46-47页 |
| 个人学术成果 | 第47-48页 |
| 致谢 | 第48页 |
