| 内容摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 第一章 绪论 | 第10-12页 |
| 第一节 选题背景与研究意义 | 第10页 |
| 一、选题背景 | 第10页 |
| 二、研究意义 | 第10页 |
| 第二节 研究目的及方法 | 第10-12页 |
| 一、研究目的 | 第10-11页 |
| 二、研究方法 | 第11页 |
| 三、创新点和不足点 | 第11-12页 |
| 第二章 以黑白木刻为主要研究方向的国内版画 | 第12-15页 |
| 第一节 木刻版画的历史发展沿革 | 第12页 |
| 第二节 解析黑白木刻的刀痕美 | 第12-15页 |
| 第三章 以康宁为代表的当代黑白木刻分析 | 第15-27页 |
| 第一节 以“85新潮”为背景的黑白木刻生存状态 | 第15-16页 |
| 第二节 康宁的当代黑白木刻语言 | 第16-17页 |
| 第三节 康宁的黑白木刻经历的三个阶段 | 第17-24页 |
| 一、灰色调风格形成期 | 第17-18页 |
| 二、“康氏线条”运用的成熟期 | 第18-23页 |
| 三、“大型木刻装置时期” | 第23-24页 |
| 第四节 康宁创作题材的深层含义 | 第24-27页 |
| 一、对生命的热赞——《天地之间·铭记·汶川地震》 | 第24-26页 |
| 二、对社会众生的描写——《独木之舟》 | 第26-27页 |
| 第四章 康宁对黑白木刻的观点 | 第27-29页 |
| 第一节 强调个人想法,拒绝平庸 | 第27-28页 |
| 第二节 快乐作画 | 第28-29页 |
| 第五章 求同存异——同时代的其他黑白木刻版画家黑白木刻与康宁木刻版画的比较 | 第29-36页 |
| 第一节 高原的抒写者——徐匡 | 第29-30页 |
| 第二节 在激流中前进——戴政生 | 第30-31页 |
| 第三节 用木刻诠释女性的柔情与细腻——邹晓萍 | 第31-32页 |
| 第四节 返璞归真的青年才俊——陆声设 | 第32-33页 |
| 第五节 对大师们的景仰——我的黑白木刻尝试心得 | 第33-36页 |
| 第六章 就康宁谈我对当代黑白木刻的观点和认识 | 第36-38页 |
| 结语 | 第38-39页 |
| 参考文献 | 第39-41页 |
| 致谢 | 第41-42页 |