| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 一、研究缘起 | 第8页 |
| 二、研究意义 | 第8-10页 |
| 三、国内外弗朗索瓦·奥宗电影研究现状 | 第10-12页 |
| 第一章 背离法国传统：弗朗索瓦·奥宗的电影之路 | 第12-28页 |
| 第一节 弗朗索瓦·奥宗电影的产业与文化语境 | 第12-14页 |
| 一、90年代法国电影政策 | 第12-13页 |
| 二、弗朗索瓦·奥宗的电影制片选择 | 第13-14页 |
| 第二节 弗朗索瓦·奥宗的成长经验与电影历程 | 第14-28页 |
| 一、“标准之外”的学院派身份 | 第14-16页 |
| 二、短片蓄力 独树一帜(1988—1998) | 第16-20页 |
| 三、长片惊人 大师初显(1998—2014) | 第20-28页 |
| 第二章 弗朗索瓦·奥宗电影的形式与风格 | 第28-50页 |
| 第一节 向大师致敬的“拼接”风格 | 第28-30页 |
| 一、《挑逗性谋杀》与《精神病患者》、《邦妮与克莱德》及《亨舍尔与格莱特》 | 第28-30页 |
| 第二节 弗朗索瓦·奥宗电影的镜语表达 | 第30-40页 |
| 一、严谨取景构图 | 第31-33页 |
| 二、舞台手法借用 | 第33-35页 |
| 三、异化影像符号 | 第35-37页 |
| 四、工整交叉叙事 | 第37-40页 |
| 第三节 电影元素的独特运用 | 第40-45页 |
| 一、照片 | 第40-41页 |
| 二、窥视 | 第41-42页 |
| 三、封闭空间 | 第42-43页 |
| 四、海、海滩 | 第43-45页 |
| 第四节 电影主题的边缘化表达 | 第45-50页 |
| 一、罪与欲 | 第45-48页 |
| 二、爱与死 | 第48-50页 |
| 第三章 面向主流的边缘：弗朗索瓦·奥宗的酷儿电影 | 第50-56页 |
| 第一节 酷儿凝视 | 第50-53页 |
| 一、酷儿身份的自我认同与解构 | 第51-52页 |
| 二、酷儿身体的注视与表达 | 第52-53页 |
| 第二节 酷儿宣言 | 第53-54页 |
| 第三节 酷儿弱化 | 第54-56页 |
| 第四章 病态的浪漫化书写：弗朗索瓦·奥宗电影的女性形象 | 第56-60页 |
| 第一节 现实生活中的女性情感 | 第56-58页 |
| 一、转型之作：《沙之下》中的迷失与寻找 | 第56-57页 |
| 二、《登堂入室》里中产阶级女性的迷惘 | 第57-58页 |
| 第二节 意识形态视野中的女性：《花瓶》中的重新定位 | 第58-60页 |
| 第五章 结语 | 第60-62页 |
| 参考文献 | 第62-66页 |
| 附录 | 第66-70页 |
| 致谢 | 第70-72页 |
| 攻读硕士学位期间发表论文情况 | 第72页 |
