| 中文摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 绪言 | 第9-17页 |
| 0.1 问题的提出 | 第9-11页 |
| 0.2 国内外研究现状 | 第11-15页 |
| 0.3 相关概念的界定 | 第15-16页 |
| 0.4 本文的创新和研究方法 | 第16-17页 |
| 第一章 浓厚的象征色彩 | 第17-32页 |
| 1.1 人物关系系列象征 | 第17-25页 |
| 1.1.1 鲁贝克与爱吕尼——艺术家的爱情童话 | 第18-20页 |
| 1.1.2 鲁贝克和梅遏——无爱的婚姻 | 第20-22页 |
| 1.1.3 梅遏和乌尔费姆——消遣的好伴侣 | 第22-25页 |
| 1.2 地理空间系列象征 | 第25-28页 |
| 1.2.1 海滨浴场——人间的馨香和现实的丑陋 | 第25-26页 |
| 1.2.2 山中疗养区——充满着疾病和人生烦恼的环境 | 第26-27页 |
| 1.2.3 陶尼慈的湖边——逝去的爱情和美好的时光 | 第27页 |
| 1.2.4 高山——光明的高处和理想的荣华 | 第27-28页 |
| 1.3 易卜生对象征艺术的独特探索 | 第28-32页 |
| 1.3.1 象征与写实相融合 | 第29-30页 |
| 1.3.2 象征含义灌注哲理思考 | 第30-32页 |
| 第二章 开放式的艺术结构 | 第32-44页 |
| 2.1 回溯式的时间结构——勾连过去和现在 | 第32-34页 |
| 2.2 超文本和潜文本隐藏的召唤结构——引发多重阐释 | 第34-38页 |
| 2.3 高处的跌落——易卜生式的结尾 | 第38-42页 |
| 2.3.1 高处与精神至上 | 第39-40页 |
| 2.3.2 死亡与矛盾心理 | 第40-42页 |
| 2.4 易卜生戏剧的结构艺术对后世戏剧的影响 | 第42-44页 |
| 第三章 “元戏剧”的艺术诉求 | 第44-54页 |
| 3.1 作为概念和戏剧观的“元戏剧” | 第44-45页 |
| 3.2 “元戏剧”在剧中的具体体现 | 第45-50页 |
| 3.2.1 艺术家的本性和使命 | 第45-47页 |
| 3.2.2 艺术家自身的限度 | 第47-49页 |
| 3.2.3 艺术家的创作无法被人理解 | 第49-50页 |
| 3.3 易卜生“元戏剧”创作观的溯源 | 第50-54页 |
| 3.3.1 强烈的自我意识和自审意识 | 第50-52页 |
| 3.3.2 诗人的身份和诗性的体现 | 第52-54页 |
| 结语 | 第54-57页 |
| 参考文献 | 第57-61页 |
| 攻读学位期间公开发表的学术论文 | 第61-62页 |
| 后记 | 第62-63页 |
