胡明哲岩彩绘画的写意性研究
| 中文摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 1 研究概念的界定 | 第9-10页 |
| 2. 研究意义及研究现状 | 第10-11页 |
| 3. 研究内容及研究方法 | 第11-13页 |
| 一、材料语言的拓展与写意方式的突破 | 第13-23页 |
| 1. 岩彩形成的背景文化及内涵 | 第13-14页 |
| 2. 材质意识新维度与岩彩的表意 | 第14-18页 |
| (1) 岩彩材料的艺术特征 | 第14-16页 |
| (2) 传统绘画中的“写意性” | 第16-18页 |
| 3 材料独立为审美主体并直接表意 | 第18-23页 |
| (1) 材料的主体地位 | 第18-19页 |
| (2) 材料的地域文化特性 | 第19-20页 |
| (3) 材料的象征寓意 | 第20-23页 |
| 二、胡明哲岩彩绘画艺术的轨迹与蜕变 | 第23-33页 |
| 1. 胡明哲岩彩写意艺术思想形成 | 第23-25页 |
| 2. 胡明哲岩彩绘画艺术在当代语境下的写意性 | 第25-29页 |
| (1) 岩彩画与写意精神的结合 | 第25-26页 |
| (2) 从构成取向上看岩彩画的写意性 | 第26-27页 |
| (3) 从艺术语言上看岩彩画的写意性 | 第27-29页 |
| 3. 女性艺术家特质与材料的契合关系 | 第29-33页 |
| (1) 女性艺术家感怀时代 | 第30页 |
| (2) 女性艺术家选择媒介 | 第30-31页 |
| (3) 材料与女性情怀、性格 | 第31-33页 |
| 三、胡明哲岩彩艺术的当代性实验与意义 | 第33-41页 |
| 1. 对于“重道轻器”美学观念的反拨 | 第33-35页 |
| 2. 材料与技法的对立和谐 | 第35-38页 |
| (1) 材料启发技法,技法成就材料 | 第35-36页 |
| (2) 胡明哲岩彩绘画中的材料与技法表现 | 第36-38页 |
| 3. 胡明哲岩彩绘画的“宇宙精神” | 第38-41页 |
| 结语 | 第41-42页 |
| 主要参考文献 | 第42-44页 |
| 致谢 | 第44页 |
