| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 第一章 绪论 | 第9-15页 |
| 第一节 研究背景及意义 | 第9-10页 |
| 第二节 文献综述 | 第10-13页 |
| 第三节 研究思路与研究方法 | 第13-14页 |
| 一、论文研究思路 | 第13页 |
| 二、涉及的主要研究方法 | 第13-14页 |
| 第四节 论文创新点阐述 | 第14-15页 |
| 第二章 Vlog概述与理论框架 | 第15-26页 |
| 第一节 Vlog基本概况 | 第15-20页 |
| 一、Vlog的出现及发展 | 第15-18页 |
| 二、Vlog的界定 | 第18-20页 |
| 第二节 理论框架 | 第20-26页 |
| 一、拟剧理论概述 | 第20-22页 |
| 二、阿伯克龙比与朗斯特的观展与表演理论概述 | 第22-26页 |
| 第三章 Vlog的发展与Vlog用户角色变化 | 第26-42页 |
| 第一节 海飘博主试水阶段(2016-2017):旁观接受 | 第26-30页 |
| 一、独立女性竹子 | 第27-28页 |
| 二、即兴表演家井越 | 第28-29页 |
| 三、平凡青年cbvivi | 第29-30页 |
| 第二节 平台推动阶段(2018-2019):观看欣赏 | 第30-35页 |
| 一、明星幕后生活日常 | 第31-33页 |
| 二、内容博主日常营业 | 第33-35页 |
| 第三节 全民日常展演阶段(2019-2020):参与表演 | 第35-42页 |
| 一、生活博主 | 第37-38页 |
| 二、学习博主 | 第38页 |
| 三、情侣博主 | 第38-39页 |
| 四、职场博主 | 第39页 |
| 五、时政博主 | 第39-42页 |
| 第四章 Vlog文化探析 | 第42-57页 |
| 第一节 主观视角下的日常生活讲述 | 第42-45页 |
| 一、走到镜头前进行表达的个体 | 第42-43页 |
| 二、日常生活的自我书写 | 第43-45页 |
| 三、个人IP:创作者个体独特性价值体现 | 第45页 |
| 第二节 纪实性的生活影像呈现 | 第45-47页 |
| 一、日常生活的纪实性呈现 | 第45-46页 |
| 二、碎片化的叙事逻辑 | 第46页 |
| 三、生活化的影像风格 | 第46-47页 |
| 第三节 类型化的生活展演 | 第47-51页 |
| 一、Vlog分类 | 第47-49页 |
| 二、类型Vlog的形成和特点 | 第49-50页 |
| 三、类型融合与类型突破 | 第50-51页 |
| 第四节 Vlogger、Vlog用户与广告商 | 第51-57页 |
| 一、Vlogger的自我表达 | 第51-54页 |
| 二、Vlogger与用户的互动共生 | 第54-55页 |
| 三、Vlogger与广告商的合作共赢 | 第55-57页 |
| 第五章 观展与表演范式下的Vlog文化 | 第57-66页 |
| 第一节 日常生活影像化 | 第57-59页 |
| 一、媒介入侵日常生活 | 第57页 |
| 二、影像消费泛滥 | 第57-58页 |
| 三、Vlog成为一种个人生活日志 | 第58-59页 |
| 第二节 Vlog中的观展与表演 | 第59-63页 |
| 一、观展扩散至日常生活 | 第59-60页 |
| 二、Vlogger利用影像进行自我展示 | 第60-61页 |
| 三、Vlog用户的想象式表演 | 第61-62页 |
| 四、Vlog的生产动力:观展与表演的循环 | 第62-63页 |
| 第三节 Vlog中的认同构建与想象满足 | 第63-66页 |
| 一、Vlog中的消费与认同 | 第63-65页 |
| 二、Vlog成为构建认同的想象力资源 | 第65-66页 |
| 结语 | 第66-67页 |
| 参考文献 | 第67-69页 |
| 致谢 | 第69-70页 |
| 在学期间的研究成果 | 第70页 |
