| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 第1章 绪论 | 第7-10页 |
| 1.1 研究背景与现状 | 第7-8页 |
| 1.2 研究内容 | 第8页 |
| 1.3 研究目的和意义 | 第8-9页 |
| 1.4 研究方法 | 第9-10页 |
| 第2章 民国旗袍款式的发展 | 第10-20页 |
| 2.1 民国早期旗袍的出现 | 第10-13页 |
| 2.1.1 社会变革对女装的新要求 | 第10-12页 |
| 2.1.2 民国女性对旗袍的选择 | 第12-13页 |
| 2.2 民国旗袍款式的日趋成熟 | 第13-15页 |
| 2.2.1 民国改良旗袍的流行 | 第13-14页 |
| 2.2.2 国外对民国改良旗袍的推动 | 第14-15页 |
| 2.3 民国时期婚礼旗袍的发展 | 第15-20页 |
| 2.3.1 民国时期对婚礼服的重视 | 第15-16页 |
| 2.3.2 民国时期婚礼旗袍的兴起 | 第16-18页 |
| 2.3.3 民国婚礼旗袍的广泛流行 | 第18-20页 |
| 第3章 民国旗袍的设计元素分析 | 第20-26页 |
| 3.1 旗袍结构的特征 | 第20-21页 |
| 3.2 旗袍造型的特征 | 第21-22页 |
| 3.3 面料的特征 | 第22-23页 |
| 3.4 色彩的特征 | 第23-24页 |
| 3.5 装饰的特征 | 第24-25页 |
| 3.6 配饰的特征 | 第25-26页 |
| 第4章 当代服装行业对民国旗袍元素的应用 | 第26-37页 |
| 4.1 国内服装行业鼓励传统旗袍的再次发展 | 第26-28页 |
| 4.2 国内外设计师对旗袍元素的推崇 | 第28-34页 |
| 4.2.1 20世纪末国内外设计师对旗袍的推崇 | 第28-30页 |
| 4.2.1.1 John Galliano(约翰·加里阿诺)及其作品分析 | 第28-29页 |
| 4.2.1.2 刘家强及其作品分析 | 第29-30页 |
| 4.2.2 21世纪知名设计师的作品分析 | 第30-34页 |
| 4.2.2.1 谭燕玉(Vivienne Tam) | 第30-31页 |
| 4.2.2.2 “上海滩”品牌(Shanghai Tang) | 第31-32页 |
| 4.2.2.3 RalphLauren(拉夫·劳伦) | 第32-33页 |
| 4.2.2.4 MarcJacobs(马克·雅各布) | 第33-34页 |
| 4.3 名人对旗袍的传播 | 第34-37页 |
| 4.3.1 影视剧中旗袍的魅力 | 第34-35页 |
| 4.3.2 一些名人对旗袍的宣传 | 第35-37页 |
| 第5章 当代婚礼旗袍对民国旗袍元素的运用 | 第37-49页 |
| 5.1 传统民国婚礼旗袍的再现 | 第37-39页 |
| 5.1.1 当代女性的自主选择 | 第37-38页 |
| 5.1.2 当代婚礼旗袍对民国旗袍设计元素的继承 | 第38-39页 |
| 5.2 当代婚礼旗袍款式创新设计的需求 | 第39-40页 |
| 5.3 当代婚礼旗袍对民国旗袍设计元素的创新设计及解析 | 第40-44页 |
| 5.3.1 轮廓的变形再创造 | 第40-41页 |
| 5.3.2 局部的替换再创造 | 第41-43页 |
| 5.3.3 设计元素的打散重组 | 第43-44页 |
| 5.4 多元化的旗袍款式满足不同人的需求 | 第44-46页 |
| 5.5 私人定制促进了当代婚礼旗袍的发展 | 第46-49页 |
| 第6章 结论 | 第49-50页 |
| 致谢 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-53页 |
| 图片说明 | 第53-57页 |
| 作者简介 | 第57页 |
| 攻读硕士学位期间研究成果 | 第57页 |
