| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 第一章 歌剧《小二黑结婚》概述 | 第10-16页 |
| 一、 歌剧《小二黑结婚》的创作背景 | 第10-12页 |
| 1. 小说自身的影响力使其成为歌剧创作的“试验品” | 第10-11页 |
| 2. 《小二黑结婚》的主题思想链接了文学与艺术所宣扬的时代精神 | 第11页 |
| 3. 文艺趣味相投共同促进了歌剧的诞生 | 第11-12页 |
| 二、 歌剧《小二黑结婚》的创作手法及艺术特点 | 第12-14页 |
| 1. 创作手法 | 第12-14页 |
| 2. 艺术特点 | 第14页 |
| 三、 歌剧《小二黑结婚》的艺术成就及历史意义 | 第14-16页 |
| 第二章 “小芹”人物形象的塑造 | 第16-22页 |
| 一、 小芹的戏剧形象塑造 | 第16-17页 |
| 1. 善良淳朴，纯真脱俗的村姑形象 | 第16-17页 |
| 2. 机智勇敢有主见的新女性形象 | 第17页 |
| 3. 敢于同封建思想作斗争，支持新民主的女主人形象 | 第17页 |
| 二、 小芹的音乐形象塑造 | 第17-19页 |
| 1. 旋法塑造法 | 第17-18页 |
| 2. 板式塑造法 | 第18-19页 |
| 三、 小芹人物形象的审美价值 | 第19-22页 |
| 1. 美学范畴上 | 第19-20页 |
| 2. 社会道德范畴上 | 第20-22页 |
| 第三章 “小芹”的角色定位及运用研究 | 第22-32页 |
| 一、 “我即我”的角色定位及运用 | 第23-26页 |
| 1. “我即我”角色定位的概念界定 | 第23页 |
| 2. “我即我”的角色定位的具体运用 | 第23-26页 |
| 二、 “你即我”的角色定位及运用 | 第26-29页 |
| 1. “你即我”角色定位的概念界定 | 第26-27页 |
| 2. “你即我”的角色定位的具体运用 | 第27-29页 |
| 三、 “他即我”的角色定位及运用 | 第29-32页 |
| 1. “他即我”角色定位的概念界定 | 第29页 |
| 2. “他即我”的角色定位的具体运用 | 第29-32页 |
| 第四章 歌剧人物形象塑造和角色定位的美学原则 | 第32-36页 |
| 一、 历时性与共时性相统一 | 第32-33页 |
| 二、 真实性与创造性相结合 | 第33页 |
| 三、 人物表现和技巧运用相结合 | 第33-36页 |
| 结语 | 第36-38页 |
| 参考文献 | 第38-40页 |
| 附录 | 第40-58页 |
| 后记 | 第58-59页 |
