论电影编剧创作技巧—“人物弧光”
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 一、溯源“人物弧光” | 第10-18页 |
| （一）戏剧史上人物性格的演进 | 第10-13页 |
| 1．古希腊时期 | 第10-11页 |
| 2．文艺复兴时期 | 第11-12页 |
| 3．17——18世纪 | 第12页 |
| 4．19——20世纪 | 第12-13页 |
| 5．当代 | 第13页 |
| （二）“人物弧光”在文学中的闪现 | 第13-16页 |
| 1．“情节为主，性格为辅”的时代 | 第13-14页 |
| 2．典型人物的出现 | 第14-15页 |
| 3．成长小说 | 第15-16页 |
| 4．圆形人物 | 第16页 |
| （三）电影与“人物弧光” | 第16-18页 |
| 二、“人物弧光”的内涵 | 第18-22页 |
| （一）“人物弧光”的含义 | 第18页 |
| （二）“人物弧光”的特点 | 第18-21页 |
| 1．隐蔽性 | 第18-19页 |
| 2．动态性 | 第19-20页 |
| 2.1 改变（change） | 第19-20页 |
| 2.2 发展（development） | 第20页 |
| 2.3 成长（growth） | 第20页 |
| 3．对抗性 | 第20-21页 |
| 4．渐进性 | 第21页 |
| （三）“人物弧光”的本质 | 第21-22页 |
| 三、“人物弧光”的存在价值和意义 | 第22-26页 |
| （一）剧作的需要 | 第22-23页 |
| （二）观众的需要 | 第23-24页 |
| （三）现实的需要 | 第24页 |
| （四）编剧能力与水平的检验 | 第24-26页 |
| 四、“人物弧光”的研究价值和意义 | 第26-28页 |
| （一）国内理论研究少 | 第26页 |
| （二）国产电影的正反启示 | 第26-27页 |
| （三）一切为了实践 | 第27-28页 |
| 五、“人物弧光”的创作方法 | 第28-35页 |
| （一）电影关于“人物弧光”的表现手法 | 第28页 |
| （二）“人物弧光”的电影适用类型 | 第28-29页 |
| （三）“人物弧光”与人物设置 | 第29页 |
| 1．人物要有缺憾 | 第29页 |
| 2．有“弧光”的人物应具备意志力 | 第29页 |
| 3．为人物设置背景故事 | 第29页 |
| （四）“人物弧光”与冲突 | 第29-30页 |
| （五）“人物弧光”与动作 | 第30页 |
| （六）“人物弧光”与结构共生 | 第30-35页 |
| 1．在开端给予“人物塑造” | 第31页 |
| 2．激励事件 | 第31页 |
| 3．设埋伏、做铺垫 | 第31-32页 |
| 4．在发展中不断向人物施加压力 | 第32-34页 |
| 5．高潮和结局 | 第34-35页 |
| 结语 | 第35-36页 |
| 参考文献 | 第36-38页 |
| 后记 | 第38-39页 |
| 在学期间公开发表论文及著作情况 | 第39页 |
