贺昆为代表的云南普洱绝版套色木刻研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 第一章 绪论 | 第9-12页 |
| 第一节 选题背景与研究意义 | 第9-10页 |
| 一、选题背景 | 第9-10页 |
| 二、研究意义 | 第10页 |
| 第二节 文献综述 | 第10-11页 |
| 第三节 研究中的创新之处和不足之处 | 第11-12页 |
| 第二章 绝版套色木刻缘起 | 第12-18页 |
| 第一节 绝版套色木刻的由来 | 第12-13页 |
| 第二节 绝版套色木刻的制作步骤 | 第13-14页 |
| 第三节 绝版套色木刻的制作技法 | 第14-15页 |
| 第四节 绝版套色木刻的制作的因素 | 第15-16页 |
| 第五节 绝版套色木刻的艺术特点 | 第16-18页 |
| 第三章 普洱绝版套色木刻艺术风格研究 | 第18-30页 |
| 第一节 云南普洱稀有的地域特征 | 第18-19页 |
| 第二节 绝版套色木刻艺术表现形式的四个阶段 | 第19-30页 |
| 一、绝版套色木刻艺术表现形式的形成阶段 | 第19-23页 |
| 二、绝版套色木刻艺术表现形式的低迷阶段 | 第23-24页 |
| 三、绝版套色木刻艺术表现形式的成熟阶段 | 第24-26页 |
| 四、绝版套色木刻艺术表现形式的多元化阶段 | 第26-30页 |
| 第四章 贺昆艺术经历的概述 | 第30-37页 |
| 第一节 独特的风格体系 | 第30-31页 |
| 第二节 贺昆作品的三个重要阶段 | 第31-34页 |
| 第三节 贺昆艺术风格对绝版套色木刻的创新精神 | 第34-37页 |
| 一、融入多画种元素 | 第34-35页 |
| 二、西方表现主义的影响 | 第35-37页 |
| 第五章 贺昆绝版套色木刻风格对当代艺术之影响 | 第37-43页 |
| 第一节 对新农村组画的影响 | 第37-39页 |
| 第二节 对当地文化创意产业的影响 | 第39-43页 |
| 结语 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44-45页 |
| 致谢 | 第45-46页 |
| 攻读硕士学位期间科研成果 | 第46页 |
