| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 第一章 绪论 | 第11-23页 |
| 1.1 课题缘起 | 第11-12页 |
| 1.2 国内外研究现状、文献综述 | 第12-13页 |
| 1.3 研究对象和内容 | 第13页 |
| 1.4 研究方法 | 第13-14页 |
| 1.5 研究背景 | 第14-23页 |
| 1.5.1 艺术区的缘起 | 第14-15页 |
| 1.5.2 国外艺术区发展状况 | 第15-19页 |
| 1.5.3 国内艺术区发展状况 | 第19-23页 |
| 第二章 北京当代艺术园区建筑设计发展综述 | 第23-39页 |
| 2.1 北京当代艺术群落形成背景 | 第23-28页 |
| 2.1.2 经济大潮带动下的北京艺术群落大发展 | 第24-26页 |
| 2.1.3 北京当代艺术区形成的自发性 | 第26-27页 |
| 2.1.4 北京当代艺术区形成的时间脉络 | 第27-28页 |
| 2.2 北京当代艺术区建筑设计发展过程 | 第28-34页 |
| 2.2.1 租住农民自建住宅期 | 第29-30页 |
| 2.2.2 旧工业建筑改造期 | 第30-31页 |
| 2.2.3 工业建筑模仿期 | 第31-33页 |
| 2.2.4 艺术空间建筑创作期 | 第33-34页 |
| 2.3 北京当代艺术区建筑设计发展之代表 | 第34-37页 |
| 2.3.1 798、草场地艺术区建筑设计的代表性 | 第34-36页 |
| 2.3.2 798、草场地艺术区建筑设计的引导性 | 第36-37页 |
| 2.4 小结 | 第37-39页 |
| 第三章 798、草场地艺术区建筑案例调研 | 第39-83页 |
| 3.1 798艺术区——大工业梦想 | 第39-62页 |
| 3.1.1 整体情况概述 | 第39-43页 |
| 3.1.2 时态空间画廊——旧工业符号之新生 | 第43-49页 |
| 3.1.3 程昕东国际当代艺术空间——新旧空间语言对比关系 | 第49-55页 |
| 3.1.4 悦.美术馆——改造大潮中的建筑师探索 | 第55-62页 |
| 3.2 草场地艺术区——极端融合 | 第62-83页 |
| 3.2.1 整体情况概述 | 第62-66页 |
| 3.2.2 艾未未工作室——艺术家的空间创作 | 第66-70页 |
| 3.2.3 麦勒画廊——多组合模式的空间对话 | 第70-76页 |
| 3.2.4 前波画廊——艺术空间组团与院落 | 第76-83页 |
| 第四章 798、草场地艺术区建筑特征研究及分析 | 第83-106页 |
| 4.1 798、草场地艺术区建筑特征概要 | 第83-85页 |
| 4.1.1 798——工业空间再继续 | 第83-84页 |
| 4.1.2 草场地——艺术空间全新营造 | 第84-85页 |
| 4.2 798、草场地艺术区建筑特征比较与分析 | 第85-102页 |
| 4.2.1 平面分析与功能组织 | 第85-92页 |
| 4.2.2 建筑空间类型 | 第92-97页 |
| 4.2.3 结构形式 | 第97-98页 |
| 4.2.4 光与空间 | 第98-100页 |
| 4.2.5 材料运用和细部处理 | 第100-102页 |
| 4.3 798、草场地艺术区建筑建构分析 | 第102-106页 |
| 4.3.1 钢、玻璃及混凝土的实践 | 第102-103页 |
| 4.3.2 砌砖竞技 | 第103-105页 |
| 4.3.3 低成本与可行性 | 第105页 |
| 4.3.4 建构总结 | 第105-106页 |
| 第五章 空间艺术与艺术空间 | 第106-112页 |
| 5.1 艺术家的审美需求 | 第106-107页 |
| 5.2 现代主义与批判的地域主义在艺术空间中的对话 | 第107-109页 |
| 5.3 对北京当代艺术区建筑空间设计的评论 | 第109页 |
| 5.4 结语 | 第109-112页 |
| 插图索引 | 第112-117页 |
| 参考文献 | 第117-119页 |
| 致谢 | 第119-120页 |
| 附录A 艾未未设计的艺术空间在草场地分布 | 第120-121页 |
| 附录B 草场地红院整体平面图 | 第121-122页 |
| 附录C 悦.美术馆平面图 | 第122-123页 |
| 附录D 悦.美术馆平面图 | 第123-124页 |
| 毕业设计：草场地艺术家工作室 | 第124-132页 |