| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第9-21页 |
| 第一节 研究缘起 | 第9-10页 |
| 一、问题的提出 | 第9-10页 |
| 二、研究意义 | 第10页 |
| 第二节 文献综述 | 第10-14页 |
| 第三节 研究范围及概念的界定辨析 | 第14-18页 |
| 一、文化及美国的文化 | 第14-15页 |
| 二、“文化制度”而非“文化体制” | 第15-17页 |
| 三、研究的时间范围 | 第17-18页 |
| 第四节 研究结构、方法及创新点 | 第18-21页 |
| 一、研究的逻辑结构 | 第18页 |
| 二、研究方法 | 第18-19页 |
| 三、创新性分析 | 第19-21页 |
| 第一章 美国国家文化特性及其在20世纪中期的转变 | 第21-39页 |
| 第一节 认同与国家文化特性 | 第21-26页 |
| 一、个体性的身份认同 | 第21页 |
| 二、群体性的身份认同 | 第21-23页 |
| 三、多民族国家认同危机下的产物：国家文化特性 | 第23-26页 |
| 第二节 美国的国家文化特性 | 第26-30页 |
| 一、作用：以国家文化特性为纽带的美国 | 第26-27页 |
| 二、演变：从“熔炉模式”到“番茄汤模式”的讨论 | 第27-28页 |
| 三、表现：宗教例外论与“美国信念”下逐渐形成的WASP社会 | 第28-30页 |
| 第三节 20世纪中期美国文化特性的时代特征 | 第30-33页 |
| 一、经济背景：消费需求的提升及其负面影响 | 第30-31页 |
| 二、社会背景：战后移民潮与多元文化运动 | 第31-33页 |
| 三、政治背景：冷战中的文化艺术传播博弈 | 第33页 |
| 第四节 文化失范与认同危机下美国文化制度的转型 | 第33-39页 |
| 一、20世纪中期美国社会中的文化失范 | 第33-35页 |
| 二、认同危机下美国国家文化制度的转型 | 第35-39页 |
| 第二章 美国文化制度中的中央文化管理 | 第39-55页 |
| 第一节 1945年之前的美国中央文化管理 | 第39-41页 |
| 一、罗斯福政府时期：公共事业振兴署与“联邦1号计划” | 第39-40页 |
| 二、罗斯福新政时期中央文化政策的影响 | 第40-41页 |
| 第二节 麦卡锡主义和冷战下的“冷文化”时期（1945-1961） | 第41-45页 |
| 一、杜鲁门政府时期：麦卡锡主义及其阴影下的美国文化 | 第42-44页 |
| 二、艾森豪威尔政府时期：对内文化管理的保守选择与对外文化传播上的发展 | 第44-45页 |
| 第三节 从NCA的构想产生到NEA的建立运作（1961-1969） | 第45-50页 |
| 一、肯尼迪政府时期：对国家艺术委员会的开创性构想 | 第45-47页 |
| 二、林登·约翰逊政府时期：“伟大社会”下建立国家艺术基金会的计划 | 第47-50页 |
| 第四节 NEA的运行方式、原则及其对美国文化的影响 | 第50-52页 |
| 一、作为微型的国家文化部：国家艺术基金会的社会作用 | 第50页 |
| 二、“小政府、大社会”的地方自治模型：去中心化理念下的各州文化事务处 | 第50-51页 |
| 三、NEA的运作基础：同僚评审、配比资助和对多样化的关注 | 第51-52页 |
| 第五节 国家文化特性对美国中央文化制度的影响 | 第52-55页 |
| 一、不被清教传统认可的文化艺术 | 第52-53页 |
| 二、在文化赞助中缺席的联邦政府 | 第53-54页 |
| 三、美国社会对文化官僚化与阶层化的恐惧 | 第54-55页 |
| 第三章 美国文化制度中的社会文化组织 | 第55-80页 |
| 第一节 民间基金会对美国文化的支持与资助 | 第55-61页 |
| 一、美国民间基金会的经济和法律基础 | 第55-56页 |
| 二、二战前美国基金会的起源、特点与作用（1889-1945） | 第56-57页 |
| 三、20世纪中期美国民间基金会发展中的文化艺术转向 | 第57-59页 |
| 四、清教思想影响下基金会对文化的支持 | 第59-61页 |
| 第二节 在精英主义和民主主义冲突下的博物馆与传媒业 | 第61-67页 |
| 一、战后美国博物馆发展的历史背景 | 第61-62页 |
| 二、在公共和商业需求中寻求平衡的传媒业发展 | 第62-64页 |
| 三、博物馆与传媒业对艺术的权力赋予功能 | 第64-67页 |
| 第三节 消费主义与商业艺术机构的发展 | 第67-72页 |
| 一、美国艺术市场的体系化建构过程 | 第67-70页 |
| 二、百老汇和好莱坞：戏剧业与电影业的发展趋势 | 第70-71页 |
| 三、消费社会对商业性文化的发展促进 | 第71-72页 |
| 第四节 多元文化与民间文化组织的发展 | 第72-80页 |
| 一、文化背景：青年文化和反正统文化的产生 | 第72-75页 |
| 二、社会背景：城市危机进程中的自治性文化社区 | 第75-76页 |
| 三、社会中波西米亚族与艺术家群落的形成 | 第76-78页 |
| 四、多元文化视角下的民间艺术组织 | 第78-80页 |
| 第四章 冷战中美国跨文化艺术传播的三种形态——以苏、法、日为例 | 第80-110页 |
| 第一节20世纪中期美国的跨文化传播 | 第80-83页 |
| 一、跨文化传播的定义、方式和目标 | 第80页 |
| 二、20世纪中期美国跨文化传播的发展过程 | 第80-82页 |
| 三、20世纪中期美国跨文化传播的背景与特点 | 第82-83页 |
| 第二节 政府为主导的文化外交——以苏东国家为例 | 第83-89页 |
| 一、美苏文化外交的对抗性与连续性 | 第83-84页 |
| 二、冷战背景下美苏间文化外交的发展：从信息激变到文化演变中的美苏文化交流协定 | 第84-87页 |
| 三、美国对苏东国家的艺术传播措施：以官方访问团和政府协定为主的文化外交活动 | 第87-89页 |
| 第三节 商业性艺术机构为主导的文化贸易——以法国为例 | 第89-95页 |
| 一、以大众文化为基础的商业性文化贸易 | 第89-90页 |
| 二、战后美法关系的历史背景及文化基础：反美主义下的史密斯-蒙特法案和马歇尔计划 | 第90-93页 |
| 三、美国对法国的艺术传播措施：马歇尔计划下的文化商品贸易和展览活动 | 第93-95页 |
| 第四节 社会组织为主导的民间文化交流——以日本为例 | 第95-102页 |
| 一、20世纪中期美国的民间文化交流 | 第95-97页 |
| 二、战后美日关系的历史背景及文化基础：《美日文化关系报告书》与软和平、双轨性交流 | 第97-100页 |
| 三、美国对日本的艺术传播措施：社会文化组织活动下的民间文化交流 | 第100-102页 |
| 第五节 20世纪中期美国的对外艺术活动——一种基于文化特性的跨文化传播 | 第102-110页 |
| 一、文化特性差异下的三种跨文化传播策略 | 第102-104页 |
| 二、20世纪中期美国跨文化艺术传播中的对抗性、针对性和动态性 | 第104-107页 |
| 三、表面矛盾下的本质合理性：孤立主义与使命意识的双重作用 | 第107-110页 |
| 第五章 文化社会——20世纪中期美国文化制度的社会性特征 | 第110-130页 |
| 第一节20世纪中期美国文化制度的构成 | 第110-118页 |
| 一、作为惯习体系的艺术观念转向 | 第110-112页 |
| 二、作为国家分配体系的文化政策 | 第112-114页 |
| 三、作为艺术世界的美国市民社会 | 第114-116页 |
| 四、20世纪中期美国的文化制度：一种以社会整合代替制度整合的“文化社会” | 第116-118页 |
| 第二节 美国文化特性对其文化制度的影响 | 第118-125页 |
| 一、实用主义下美国对艺术的漠视传统与其国家文化利益判断 | 第119-120页 |
| 二、个人主义与自由主义下美国文化制度的地方自治与去中心化 | 第120-121页 |
| 三、美国慈善传统下对文化艺术的关注转向 | 第121-122页 |
| 四、保守主义下美国文化制度的民主化发展 | 第122页 |
| 五、消费主义与物质主义下美国文化制度的商业化进程 | 第122-123页 |
| 六、多元文化主义下美国文化制度的多元化趋势 | 第123-124页 |
| 七、跨文化艺术传播：现实利益下孤立主义与使命意识的妥协产物 | 第124-125页 |
| 第三节 从文化制度角度重新审视20世纪中期美国文化的崛起 | 第125-130页 |
| 一、20世纪中期美国的国家文化特性、文化制度与文化艺术发展之间的动态关系 | 第125-127页 |
| 二、社会认同视角下美国文化的崛起及其文化制度的嬗变 | 第127-130页 |
| 结语 | 第130-131页 |
| 参考文献 | 第131-137页 |
| 附录I：本文中涉及到的主要事件时间表 | 第137-140页 |
| 附录II：相关文件及图录 | 第140-147页 |
| 作者简介 | 第147-148页 |
| 致谢 | 第148页 |
