丝绸之路关中段民居影像艺术研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5页 |
| 1 绪论 | 第9-13页 |
| 1.1 课题研究的背景 | 第9页 |
| 1.2 课题研究的目的和意义 | 第9-10页 |
| 1.2.1 课题研究的目的 | 第9-10页 |
| 1.2.2 课题研究的意义 | 第10页 |
| 1.3 论文研究的现状 | 第10-12页 |
| 1.3.1 国内研究的现状 | 第10-11页 |
| 1.3.2 国外研究的现状 | 第11-12页 |
| 1.4 课题研究的内容和方法 | 第12-13页 |
| 1.4.1 课题研究的内容 | 第12页 |
| 1.4.2 课题研究的方法 | 第12-13页 |
| 2 丝绸之路关中民居的形成过程 | 第13-25页 |
| 2.1 关中地域的自然环境与历史发展 | 第13-15页 |
| 2.1.1 关中地区的自然环境 | 第13-14页 |
| 2.1.2 关中地区的历史发展 | 第14-15页 |
| 2.2 关中民居传统民俗文化的艺术表现 | 第15-25页 |
| 2.2.1 关中民居与民间文化的探究 | 第15-17页 |
| 2.2.2 民间文化对关中民居布局的影响 | 第17-19页 |
| 2.2.3 关中民居中的文化内涵 | 第19-22页 |
| 2.2.4 关中民居与民间文化的关系 | 第22-25页 |
| 3 关中民居文化影像艺术语言分析 | 第25-33页 |
| 3.1 早期民居影像艺术分析 | 第25-28页 |
| 3.1.1 民居影像的实用性 | 第25-26页 |
| 3.1.2 民居影像的艺术性 | 第26-27页 |
| 3.1.3 民居静态影像的探析 | 第27页 |
| 3.1.4 民居动态影像分析 | 第27-28页 |
| 3.2 当代民居影像艺术分析 | 第28-33页 |
| 3.2.1 民居影像的记录性 | 第28-29页 |
| 3.2.2 民居影像的艺术价值 | 第29-30页 |
| 3.2.3 静态民居影像解析 | 第30页 |
| 3.2.4 动态民居影像艺术浅析 | 第30-33页 |
| 4 民居视觉语言的艺术性分析 | 第33-43页 |
| 4.1 影像艺术构图的表现 | 第33-39页 |
| 4.1.1 构图形式线的形式心理 | 第33-36页 |
| 4.1.2 几何形状的视觉心理 | 第36-37页 |
| 4.1.3 传统构图学的应用 | 第37-38页 |
| 4.1.4 开放式构图的应用 | 第38-39页 |
| 4.2 光影与视觉语言 | 第39-40页 |
| 4.2.1 光的分类 | 第39页 |
| 4.2.2 光在影像艺术中的表现语言 | 第39-40页 |
| 4.3 色彩视觉语言 | 第40-43页 |
| 4.3.1 色彩的心理情感表达 | 第40-42页 |
| 4.3.2 滤色镜对色彩调节的作用 | 第42-43页 |
| 5 民居影像艺术应用创作 | 第43-55页 |
| 5.1 前期拍摄构思 | 第43-45页 |
| 5.2 创作主题 | 第45页 |
| 5.3 创作器材的选择 | 第45-48页 |
| 5.3.1 相机的选择 | 第45-46页 |
| 5.3.2 镜头的选择 | 第46-47页 |
| 5.3.3 辅助型器材的选择 | 第47-48页 |
| 5.4 作品的挑选 | 第48页 |
| 5.5 分析作品的表现形式及创作手法 | 第48-55页 |
| 6 结论 | 第55-59页 |
| 6.1 主要研究结论 | 第55-56页 |
| 6.2 创新成果 | 第56页 |
| 6.3 本论文存在的不足 | 第56-57页 |
| 6.4 后续研究建议与展望 | 第57-59页 |
| 参考文献 | 第59-63页 |
| 附录：毕业作品展示 | 第63-75页 |
| 攻读学位期间的主要成果 | 第75-77页 |
| 致谢 | 第77页 |
