| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 引言 | 第11-12页 |
| 第一章 绪论 | 第12-17页 |
| 第一节 研究背景及意义 | 第12-14页 |
| 一、选题背景 | 第12页 |
| 二、选题意义 | 第12-13页 |
| 三、课题的选题依据 | 第13-14页 |
| 四、本课题理论和应用的价值 | 第14页 |
| 第二节 国内外研究状 | 第14-16页 |
| 一、国外研究现状 | 第14-15页 |
| 二、国内研究现状 | 第15-16页 |
| 第三节 课题研究的内容和方法 | 第16-17页 |
| 一、经典图片和文献分析法 | 第16页 |
| 二、实地观察法 | 第16页 |
| 三、询问调查法 | 第16页 |
| 四、理论指导法 | 第16-17页 |
| 第二章 嫩江流域概述及文化资源分析 | 第17-40页 |
| 第一节 嫩江流域文化概述 | 第17-21页 |
| 一、嫩江的文明 | 第17页 |
| 二、嫩江流域民族文化概述 | 第17-21页 |
| 第二节 嫩江流域文化的表现特征 | 第21-25页 |
| 一、嫩江流域新石器时代文化 | 第21-22页 |
| 二、嫩江流域流人文化 | 第22页 |
| 三、嫩江流域冰雪文化 | 第22-23页 |
| 四、嫩江流域少数民族文化 | 第23页 |
| 五、嫩江流域渔猎文化 | 第23页 |
| 六、嫩江流域流饮食文化 | 第23页 |
| 七、嫩江流域流居住文化 | 第23-24页 |
| 八、嫩江流域流交通文化 | 第24-25页 |
| 九、嫩江流域流器皿文化 | 第25页 |
| 第三节 “东北十八怪”在嫩江流域文化中的体现 | 第25-40页 |
| 一、“东北十八怪”民俗风情文化 | 第25-38页 |
| 二、将“东北十八怪”民俗风情文化概括表现 | 第38-39页 |
| 三、将“东北十八怪”民俗风情文化夸张表现 | 第39页 |
| 四、将“东北十八怪”民俗风情文化写生法表现 | 第39-40页 |
| 第三章 “东北十八怪”民俗风情文化用于嫩江流域文化创意产品设计解析 | 第40-46页 |
| 第一节 嫩江流域文化资源创意文化产品的开发与利用 | 第41-43页 |
| 一、在生活中的衣食住行方面 | 第41-42页 |
| 二、嫩江流域文化资源方面 | 第42页 |
| 三、“那达慕”、“敖包会”、“乌日贡”等方面 | 第42-43页 |
| 第二节 文化创意产品的设计内容 | 第43页 |
| 第三节 文化创意产品的设计原则 | 第43-44页 |
| 第四节 文化创意产品的设计方法 | 第44页 |
| 第五节 “东北十八怪”的再造与设计创新 | 第44-46页 |
| 一、象征之美 | 第44页 |
| 二、原始之美 | 第44-45页 |
| 三、智慧之美 | 第45-46页 |
| 第四章 充分发挥“东北十八怪”用于嫩江流域特色文化元素进行文化创意设计 | 第46-52页 |
| 第一节 利用嫩江流域特有的“东北十八怪”元素进行文化创意产品设计的具体思路和方法 | 第46-48页 |
| 一、系列化设计模式 | 第46-47页 |
| 二、主题化设计模式 | 第47-48页 |
| 第二节 嫩江流域文化创意产品市场化开发途径 | 第48-52页 |
| 一、文化创意产品引导分析 | 第48-49页 |
| 二、设计定位 | 第49页 |
| 三、文化创意产品推广与传播 | 第49-52页 |
| 第五章 主题设计实践与解析 | 第52-59页 |
| —、方案一 | 第52-53页 |
| 二、方案二 | 第53-54页 |
| 三、方案三 | 第54-55页 |
| 四、方案四 | 第55-56页 |
| 五、方案五 | 第56页 |
| 六、方案六 | 第56-57页 |
| 七、方案七 | 第57-59页 |
| 结论 | 第59-60页 |
| 注释 | 第60-61页 |
| 参考文献 | 第61-65页 |
| 攻读硕士学位期间发表学术论文情况 | 第65-66页 |
| 致谢 | 第66-67页 |
